雅克阿诺和劳尔阿德勒纪念玛格丽特杜拉斯百年诞辰(4)

有一次因为最后一页的争执一起去见制片人，她说：“我不要他拍这一页。”我就说：“这一页是整个故事的精华，是整个故事的意义所在，更是爱的最好的诠释，如果不让我拍这一页的话，我就辞职走人。”然后制片人就去说服她，她最后特别不情愿地说：“那我就不管了。”我想这大概是我唯一一次，和小说作者有这么大争执。
劳尔·阿德勒：我和杜拉斯谈起过你拍摄的《情人》，也看过她自己改编的剧本。说实话，我并不是太喜欢你的电影，我知道她自己也不喜欢这部电影，觉得电影里没有还原杜拉斯的世界，也没有还原杜拉斯的关注点。可以说，《情人》是关于杜拉斯的电影，但不是一部“杜拉斯式”的电影。当然，我想这些个人爱好并不影响这部电影是一部非常棒的电影。
有一个故事也许你不知道，雷内·克莱芒拍摄的《抵挡太平洋的堤坝》那部电影。杜拉斯参与了电影的编剧工作，可她本人却一点儿都不喜欢那部电影，但是这也不妨碍她拿了很高额的版权费，所以其实说起来她是一个很矛盾的人。而且因为杜拉斯自己也是电影人，当然她不是像你一样职业的电影导演。
让-雅克·阿诺：哈哈，我碰巧知道这件事，因为我是那部电影的联合制片人。当时我们在版权费之外，又给杜拉斯开了一张巨额的支票，让她去一个非常奢侈的餐厅用餐，她很喜欢那里，于是就拿着那笔钱邀请朋友们在那里挥霍，直到她生命的最后一天。而且，我家里至今还保留着那些发票呢。

模仿成不了杜拉斯
杜拉斯的短句，一度成为年轻作家的模仿对象。但是阿德勒认为杜拉斯的写作风格不仅是极简的词句，而在于词句背后所表达的丰富的内涵。阿诺也认为，杜拉斯词句中的真诚和力量，是绝对模仿不来的。就好像《情人》中这个给他带来极大冲击力的句子：Ma mère， c'set ordures， mon amour.(我的母亲，这个垃圾，我永远的爱。)
劳尔·阿德勒：应该这么说，如果没有你拍摄的《情人》这部电影，也许杜拉斯不会像现在这样举世闻名，大概也就不会有今天这样大家来纪念她诞辰一百周年。可以说，《情人》在推广杜拉斯和她的文学作品方面，起到了不可磨灭的重要作用。我到过一些国家，很多地方的人知道杜拉斯，但是他们知道的不是她的文学作品，而是你的这部《情人》，哪怕他们可能是通过盗版光碟看到了你的电影。