雅克阿诺和劳尔阿德勒纪念玛格丽特杜拉斯百年诞辰(5)

让-雅克·阿诺：其实我知道很多关于杜拉斯私生活的事情，首先我们在一起写剧本的时候就会讨论很多，另外要拍摄《情人》的电影，去到了很多她提到的地方，拍摄的过程中我还碰到了一些杜拉斯的故人，他们给我讲述了许多杜拉斯的故事。她大概也清楚，我知道了很多她并不想让我知道的事情。但是她弄混了两件事，我是导演，而她大概总觉得我是一个想做轰动性新闻的小报记者。
《情人》拍摄到最后的时候，管理道具的那位先生送给我一个烟斗。我觉得很奇怪，因为大家都知道我不抽烟的。然后他告诉我，他是那个“情人”的侄子。还有一天我去参观西贡的瓷器博物馆，那里的馆长告诉我他就是故事中的司机，他还带着我去找书里面说的“蓝房子”，一边开车一边透过后视镜给我讲他所知道的故事。
后来我们真的去到了“蓝房子”，我进去和住在里面的人聊天，他告诉他们我是电影导演。然后房子的主人突然之间恍然大悟，跟我说这就是以前这所房子主人的故事，说那个人当时和小学校长的女儿关系非同一般，于是我知道了很多不为人知的故事的另外一面。当然这些不是我作为导演要向大家诉说的事情，所以也会像保守秘密一样沉默下去。

还有一个故事说明杜拉斯的矛盾性。她老跟我说一句话：“我不想让他拿到这本书。”我安慰她说：“你不用担心，那个人在洛杉矶不可能看到你这本书的。”她就说：“你不知道，我这本书全世界哪儿都有，我希望他死了。”后来又一次我回巴黎拜访她，她一开门就说：“发生了什么事儿?”我说：“你指什么?”她就说：“我想你告诉我他是不是已经死了。”我就问她：“你总问我这个问题，你到底是希望他活着还是死了?”她回答我：“我希望他死了。”然后我说：“好吧，那我告诉你，我刚从洛杉矶回来，他已经去世了。”没想到杜拉斯突然暴跳如雷地大叫：
“混蛋，你给我滚!你毁了我的生活!”之后她就给《解放报》打电话，隔天报纸出了整整两个版面，说我对她实施了惨绝人寰的暴行。
劳尔·阿德勒：杜拉斯有多重写作风格，她最初的作品是比较传统、比较古典的。当然也有她喜欢写的自传体小说，这其中的代表作就是《抵挡太平洋的堤坝》。第三种风格就是她写的电影剧本，比如阿伦·雷乃的《广岛之恋》，那之后她从事了很多电影剧本的创作，也是从这个时期开始我们看到她发生了非常明显的、非常重大的改变。还有她进行了一些比较短小的小说创作，主题基本上都是友情和爱情，比如《夏日夜晚十点半》和《塔吉尼亚的小马》，它们的共同特点就是词非常少，句子非常短。当然在之后的舞台剧创作中，她的文风再次发生了改变。从那时候开始，就像她在《写作》里面写到的：写作就是尝试找到不为人知的自己，并且把它释放出来。《劳儿之劫》就是这种写作风格的代表作。影响她的我想有两类作品，一类是拉辛的作品，还有就是《圣经旧约》对她的影响。