中国京剧脸谱图典 一(5)
2023-03-16 来源:你乐谷
京剧脸谱今日虽有其成套的勾法,然而实在说,其中的艺术成分又是十分复杂的,汉、徽、昆、弋、秦各剧种对京剧脸谱谱系的形成均有所贡献,其中昆、弋的影响尤为显著。之所以会出现这一现象,除了昆曲在历史上所占有的重要地位外,还由于传统戏曲长期以来受清代“重雅轻花”的思想风尚的影响。此外,这也是京剧演员在传统上全面学习昆腔的优美艺术、以昆乱(乱弹,京剧的旧称)不挡为能的结果。当然,在发展中,京剧也非常自然地、不断地向同属于花部的重要剧种弋、秦等汲取有益的经验。如今的京剧脸谱艺术,也就在京剧艺术的发展中如此这般地成长起来了。试比较一下昆、弋、秦腔、京剧不同年代的张飞、单雄信、孟良、焦赞四个人物的脸谱谱式,我们便可以看出京剧脸谱的这一发展脉络。
我们如今所能见到的清乾隆年代以及此前戏画中的昆弋脸谱,可以看作昆弋脸谱的早期谱式。这一时期的张飞、单雄信、孟良、焦赞脸谱都具有花三块瓦脸的谱式雏形,眉眼已有各样勾法,白眉子已明显运用于这四个人物的谱式中,以便将眉眼界分清楚。不同人物也有了专用脸谱。脸谱在演员的演出中可以随时在脸上勾画,比较方便,因而易于创用多种多样的谱式。与此不同,面具和傀儡所受到的限制较大,例如在某些傀儡剧中,关羽和赵匡胤两个人物用同一头形,焦赞和蒋忠的头形也通用。
早年京剧脸谱的谱式,可从清咸丰、同治年间的京剧人物戏画中窥见一斑(如现存的宫廷戏画、民间版画、灯扇屏陶等实物,我们均可从中见到京剧或昆梆脸谱)。这一时期的京剧脸谱与早年昆弋脸谱的笔法有近似之处,这反映了两者之间存在着瓜葛关系。不过,其中也有出入很大的谱式,例如,单雄信京剧脸谱的早年谱式与早年的昆弋谱式差别很大,与清末民初晚近的秦腔谱式和今天的京剧谱式则相近。我们由此亦可见出,京剧与秦腔的关系中也包括脸谱谱系的借鉴与继承关系。早年的京剧脸谱中还有另一种现象,即不同的人物之间有的区别不大,例如,张飞脸谱与焦赞脸谱相近,而在晚近的昆弋、秦腔和今日的京剧中,二者就有了明显的差异。在笔法上,早期的京剧脸谱鼻窝清晰;相较而言,早期的昆弋脸谱则只有鼻窝轮廓界线。
从秦腔脸谱来看,晚近的秦腔张飞脸谱与早期的京剧谱式区别明显,但与晚近的昆弋谱式则原则上相近。晚近的秦腔中单雄信脸谱与晚近的昆弋谱式出入很大,而与今日的京剧谱式则相近。晚近秦腔中的孟良、焦赞脸谱与早期的京剧谱式相近,而与晚近的昆弋和今日京剧谱式则有一定的出入;但后二者则很相近。
通过以上的比较,我们可以看出,今日的京剧张飞、孟良、焦赞脸谱与昆弋的相应谱式相近;京剧的单雄信脸谱与秦腔的谱式类似,但不采用破脸格式。昆弋的单雄信脸谱自成一系,有其自身的传统。大体来说,京剧脸谱与昆弋谱式更为接近,即使与秦腔相近的谱式,在繁简和格局上,也仍趋向于昆弋脸谱的笔法。秦腔脸谱的一个总的特点,是颜色、花纹的复杂工细,破脸用得多、勾得好,京剧界常常自叹弗如。
脸谱是为舞台演出而存在的艺术,因而,我们不能离开舞台实践而单纯研究脸谱。比较京剧脸谱与其他剧种的异同,不能简单地考察不同剧种所使用的脸谱图案的特色以及其间的关系,还应注意到剧目、角色、化装、演唱等各方面的戏曲艺术问题,这对各剧种源流的考察和发展途径的探索亦不无裨益。
京剧脸谱与昆腔脸谱的关系,是京剧与昆腔二者之间艺术关系的一个方面。从前,北京的著名京剧演员杨小楼、王瑶卿、梅兰芳、余叔岩等人,艺术风格非常相近,这是个十分有趣的艺术现象,反映了这些演员所持的艺术原则和他们平日练就的基本功是一致的。推其原委,至少说明这些演员都受过花脸钱金福、旦行陈德霖等人的指教,而钱、陈等人又都是程长庚四箴堂三庆科班的学生。程长庚是京剧演员,他出身于昆腔和盛科班,能唱昆腔戏。程办科班时,特别从江南请来朱洪福做教师,朱是一位昆乱不挡、有真才实学的人。钱和陈等都跟朱学过戏,朱把全部的“身段论”传授给了钱。杨、王、梅、余等人都受过钱、陈等的教导,受益极大,因之,他们在舞台演出风格上的一致,与他们在昆腔艺术方面的功力有着密切的关系,对北京的京剧界产生了潜移默化的影响,他们的艺术也由此成为北京京剧界的楷模。
我们如今所能见到的清乾隆年代以及此前戏画中的昆弋脸谱,可以看作昆弋脸谱的早期谱式。这一时期的张飞、单雄信、孟良、焦赞脸谱都具有花三块瓦脸的谱式雏形,眉眼已有各样勾法,白眉子已明显运用于这四个人物的谱式中,以便将眉眼界分清楚。不同人物也有了专用脸谱。脸谱在演员的演出中可以随时在脸上勾画,比较方便,因而易于创用多种多样的谱式。与此不同,面具和傀儡所受到的限制较大,例如在某些傀儡剧中,关羽和赵匡胤两个人物用同一头形,焦赞和蒋忠的头形也通用。
早年京剧脸谱的谱式,可从清咸丰、同治年间的京剧人物戏画中窥见一斑(如现存的宫廷戏画、民间版画、灯扇屏陶等实物,我们均可从中见到京剧或昆梆脸谱)。这一时期的京剧脸谱与早年昆弋脸谱的笔法有近似之处,这反映了两者之间存在着瓜葛关系。不过,其中也有出入很大的谱式,例如,单雄信京剧脸谱的早年谱式与早年的昆弋谱式差别很大,与清末民初晚近的秦腔谱式和今天的京剧谱式则相近。我们由此亦可见出,京剧与秦腔的关系中也包括脸谱谱系的借鉴与继承关系。早年的京剧脸谱中还有另一种现象,即不同的人物之间有的区别不大,例如,张飞脸谱与焦赞脸谱相近,而在晚近的昆弋、秦腔和今日的京剧中,二者就有了明显的差异。在笔法上,早期的京剧脸谱鼻窝清晰;相较而言,早期的昆弋脸谱则只有鼻窝轮廓界线。
从秦腔脸谱来看,晚近的秦腔张飞脸谱与早期的京剧谱式区别明显,但与晚近的昆弋谱式则原则上相近。晚近的秦腔中单雄信脸谱与晚近的昆弋谱式出入很大,而与今日的京剧谱式则相近。晚近秦腔中的孟良、焦赞脸谱与早期的京剧谱式相近,而与晚近的昆弋和今日京剧谱式则有一定的出入;但后二者则很相近。
通过以上的比较,我们可以看出,今日的京剧张飞、孟良、焦赞脸谱与昆弋的相应谱式相近;京剧的单雄信脸谱与秦腔的谱式类似,但不采用破脸格式。昆弋的单雄信脸谱自成一系,有其自身的传统。大体来说,京剧脸谱与昆弋谱式更为接近,即使与秦腔相近的谱式,在繁简和格局上,也仍趋向于昆弋脸谱的笔法。秦腔脸谱的一个总的特点,是颜色、花纹的复杂工细,破脸用得多、勾得好,京剧界常常自叹弗如。
脸谱是为舞台演出而存在的艺术,因而,我们不能离开舞台实践而单纯研究脸谱。比较京剧脸谱与其他剧种的异同,不能简单地考察不同剧种所使用的脸谱图案的特色以及其间的关系,还应注意到剧目、角色、化装、演唱等各方面的戏曲艺术问题,这对各剧种源流的考察和发展途径的探索亦不无裨益。
京剧脸谱与昆腔脸谱的关系,是京剧与昆腔二者之间艺术关系的一个方面。从前,北京的著名京剧演员杨小楼、王瑶卿、梅兰芳、余叔岩等人,艺术风格非常相近,这是个十分有趣的艺术现象,反映了这些演员所持的艺术原则和他们平日练就的基本功是一致的。推其原委,至少说明这些演员都受过花脸钱金福、旦行陈德霖等人的指教,而钱、陈等人又都是程长庚四箴堂三庆科班的学生。程长庚是京剧演员,他出身于昆腔和盛科班,能唱昆腔戏。程办科班时,特别从江南请来朱洪福做教师,朱是一位昆乱不挡、有真才实学的人。钱和陈等都跟朱学过戏,朱把全部的“身段论”传授给了钱。杨、王、梅、余等人都受过钱、陈等的教导,受益极大,因之,他们在舞台演出风格上的一致,与他们在昆腔艺术方面的功力有着密切的关系,对北京的京剧界产生了潜移默化的影响,他们的艺术也由此成为北京京剧界的楷模。