中国京剧脸谱图典 一(4)

红、黑、白三种颜色是今日京剧脸谱的三种常用主色。简单地说，除与容貌有关外，红示忠勇，黑示刚直，白示奸伪，台下的观众一见脸谱，即知其人之内心，是一种表示通性的艺术手法。西南湘、滇等剧种的脸谱一般只用红、黑、白三色。其五彩脸，例如马武脸谱，在红黑白三色之外加用粉红、淡灰。与此不同，京剧脸谱则汲取了汉、徽、昆、弋、秦各声腔、剧种的经验，用色种类繁多。苏献用粉红色脸，属于年迈的红脸人物。常遇春用紫色脸，是介于红黑之间的意思；秦腔中的常遇春用黑脸，意在强调其勇武的一面。月下老人用赭色脸（即淡紫色脸）。马武用蓝色脸，显示其刚强不羁的个性。焦振远用灰色脸（即淡蓝色脸）。程咬金用绿色脸，显示其勇猛暴躁。蓝、绿色脸是与黑色脸性质相近的谱式。姬僚用黄色脸，显示其骁勇凶烈。黄色脸与白色脸在其演化过程中有一定的渊源关系。
金、银色脸用于神怪，意在显示其面现金光，例如，金吒用金脸，木吒用银脸。凡世间的人物中，个别骁勇而又有地位的人物也用金、银色，例如李元霸、金兀术，此二人脸上均用金色。
京剧脸谱多种主色的运用，大大丰富了舞台色彩，一百余年来得到台下的公允，效果良好。从实质上看，各种主色既有互有参差，其间又存在着相互关联、相互衍生的关系（例如红与粉红）。
京剧脸谱的眉、眼、面纹图样
眉、眼、嘴、鼻、脑门等部位的特殊纹样，对于表现人物的性格特征具有一定作用。例如，勾直眉、直眼窝的人，台下的观众一看就明白是正直人（如北斗星君）。其他尖眉、尖眼窝的人凶恶（如高登），老眉、老眼窝的人年迈（如焦振远），勾棒槌眉、圆眼窝的是僧人（如鲁智深），勾柳叶眉、鸟眼窝的是太监（如王振)，勾辣椒眉、奸眼窝的是奸臣（如曹操），如是等等。此外，很能引起人们注意的是脑门上的纹样。例如，北斗星君的北斗脑门，孟良的葫芦脑门，谢虎的桃形脑门，煞神的面形脑门，等等。这类的脑门纹样，强调和美化了故事中有关这些人物的传说。例如，孟良擅长用火葫芦，谢虎号称一枝桃，在剧情的影响及长期的舞台实践中，这些纹样便成为了舞台上下约定俗成的惯例。这与剧中人物的服装行头中，青龙神戴青龙盔，诸葛亮穿八卦衣等，有异曲同工的情趣。
对于脸谱的色彩纹样进行分类研究，这对我们理解京剧脸谱的寓意和运用是很有意义的。然而，京剧舞台上对于脸谱艺术的要求，并非仅限于此。例如，我们只说用桃形脑门是不够的，这个桃形纹样多大多小、是长是圆、什么颜色，特别是勾在额间的哪个部位，只靠“桃形脑门”这么一个行话是说不清楚的。花样的位置、形状、大小、颜色等要素，则是决定一个脸谱美观与否的关键所在。上文我们曾提及，白眉的起止、形状关系到一个脸谱的整体布局，单单用一个白直眉或白尖眉这样的称谓，是表达不出某一具体脸谱的艺术要求的。演员勾脸十分讲究笔法，或称“下笔”、“地方”，不能只谈色彩、纹样的分类。一个谱式是脸谱中色彩纹样的整合集成，有其内在的组织性和相关性。倘若某个谱式有一处下笔不合适，这个脸谱可能就失去了整体上的美感。一出剧目中各个人物的谱式相互配合，也是关系到整出戏的艺术要点。
因而，研究脸谱艺术不能仅仅停留于分类研究。
二 京剧脸谱与昆弋、秦腔脸谱之比较
清中叶的文学家姚燮在其《今乐考证》著作中引证道：“至元而始有剧戏，如今之搬演者（王骥德）”；“江湖十二脚色，元院本旧制也（李斗）”；“丑，以黑涂面，其形甚爨，今省文作丑（徐渭）”；“右梨园傅粉墨者，谓之参军，亦谓之靓。靓，音静。《广韵》：靓，妆饰也。今傅粉墨谓之净，盖靓之讹也（王棠引《怀铅录》）。”延至今日，传统戏曲中净、丑勾脸，都循以谱式，通称脸谱，构成了我国传统戏曲脸谱大系，而京剧脸谱则是其中晚近的重要分支。