中国京剧脸谱图典 一(3)

京剧抹脸谱式之亚型
用勾脸的一个著名文人是包拯，勾黑色整脸。与勾脸不同，京剧中勾抹脸的净丑人物，有许多是文人。京剧抹脸包括净角的大白粉脸、元宝粉脸和丑角的腰子粉脸、豆腐块粉脸、枣核粉脸等谱式。从大白粉脸到枣核粉脸，脸上涂白粉的面积依次递减，在人物的个性上一头是奸诈，一头是机智，中间是谄佞、奸猾，表现出一定的系统性。
京剧的大白粉脸，过去与勾脸一样，把脑门上的白粉勾到头顶，今天的脑门一般都勾得低。抹脸勾各种形式的奸眼窝，有的凶狠过甚，常用大尖眼窝，例如勾大白粉脸的欧阳方。
京剧中采用元宝粉脸的人物，常常是地位较低的奸臣。另外，剧中有些身份较低的人物，如牙将、旗牌、朝官、贼盗、恶奴等，也有用元宝粉脸者。有的地位较低的正直人物，则把元宝粉脸的眉眼加大，变成勾脸形式，一般称之为元宝脸。京剧丑角的脸谱，揉、勾、抹、破均用，但以抹脸为主。京剧丑角抹脸，包括腰子粉脸、豆腐块粉脸、枣核粉脸三种基本谱式，例如，伯嚭勾腰子粉脸，汤勤勾豆腐块粉脸，杨香武勾枣核粉脸。时迁的枣核粉脸有破脸的意味。
在戏曲史上及观众间，对净、丑角色有大花脸（面）、二花脸（面）、三花脸（面）之称。京剧中的这种称谓常常与抹脸相关，勾大白粉脸（大白脸抹）的常常被称为大花脸，勾元宝粉脸（半截脸）的常常被称为二花脸，三花脸则是丑角的别名。大、二花脸的称谓又常常与正、副净相关，正净演员常常被称为唱大花脸的（铜锤、黑头的称谓也有关系），副净演员常被称为唱二花脸的，武净常常被称为武二花。因此，如今，大、二、三的称谓并不局限于抹脸，揉、勾、破脸人物和演员也能使用。
京剧揉脸、抹脸在谱式上与勾脸的结合
目前，京剧脸谱的揉脸常常用笔细勾眉、眼、面纹，趋向于勾脸谱式，其所保留的特点只是脸膛主色用手指揉涂而已。不过，近于原始揉脸的谱式，在京剧中仍用于打英雄的角色，除脸膛主色用手指揉外，眉、眼、面纹也用手指揉点，演员在剧情上虽属于配角，对脸谱的揉抹并不草率，这样的揉脸一样美观，并不易勾。
今天，京剧中有不少人物采用勾与抹或揉相结合而成的特定谱式。这类谱式一般是以抹脸或揉脸为基础，勾上特殊纹样的眉、眼、面纹而成。例如，鲁智深用勾棒槌眉、圆眼窝的僧脸，王振用勾柳叶眉、鸟眼窝的揉红太监脸，韩昌用揉红番将脸，贺天豹用揉黄英雄脸，张诚用白马童脸，四合店用红鼻子、戴眼镜的师爷脸，鹿童用揉绿仙童脸，灯笼鬼用白色小鬼脸。用这类脸谱的人物一上场，观众就能明白是何等人物，这也是多年来台上台下约定俗成的默契，既方便了舞台演出，也有助于观众的理解。
京剧脸谱的颜色
京剧脸谱的用色较多，包括红、黑、白、粉红、紫、赭、蓝、灰、绿、淡青、黄、金、银各色脸。主色之外，眉一般以白眉为基准，上侧勾黑、灰、红或紫色眉，个别人物如孟觉海用金色眉。眼窝一般为黑色。面纹白地之上常衬以粉红、淡灰、黄、绿等色，这对于烘托主色有一定作用。在传统上，红、黑、黄三色常常以油调和。各色均采用水溶性粉末颜料，红用银朱，黑用锅烟、水墨，白用白粉，紫用羔红，蓝用蓝粉，绿用绿粉，黄用石黄，金、银用粉或箔。勾脸不可用洋红、碧绿、槐黄之类，这类颜料上了妆就洗不下来了。以上所用的粉末颜料中羔红、蓝粉、绿粉要用水合，用油则发暗，失去其鲜艳的色泽。
脸谱主色，从根本上说与人物的面色有一定的关联性。例如，关羽面如重枣，要用红色；关泰在剧情中是红脸大汉，自然也用红色。由于关羽、关泰这些人物的个性以忠勇著称，因之，舞台上的许多忠勇之人、有道之神的谱式，也随之用红脸。不过，凡事皆有破例，京剧中有些反面角色，也偶有用红脸者。例如，郑文用红色三块瓦脸，是褒扬他忠于魏、诈降汉、被诸葛亮识破、为魏尽忠。尽管演员在舞台上把诸葛亮作为正面人物来演，台下的观众对郑文这个人物也抱有一定的同情，勾红脸是合乎观众心理的。包拯用黑色脸，是由于传说他面色黝黑，也合乎台下一般观众对包拯这一人物铁面无私的印象。高登用油白色三块瓦脸，表示此人为凶恶能武的衙内，与抹脸取义瓜葛相属。白色脸也不一定都是坏人，有的用于童颜鹤发的老英雄，例如鲍赐安；有的用于体格健壮的勇武僧人，例如鲁智深。