中国京剧脸谱图典 一(9)

王福山的剧照除《连环套》中的朱光祖外，尚有《挑帘裁衣》中的武大郎、《打瓜园》中的陶洪、《巧连环》中的时迁、《巴骆和》中的胡理、《探阴山》中的油流鬼等。叶盛章的剧照则更多了，在此从略。德子杰、王长林的武丑，杨香武、朱光祖等人物的脸谱都采用枣核粉脸，不像早期京剧武丑脸谱白粉块那样大，这样文武丑脸谱的差别就比较明显了。
有的京剧丑角演员文武行当此疆彼界，区分明确，例如，清末民初的艾云飞、傅小山等，就专演武丑戏。艾有《桃花坞》一剧的冯宏、《艳阳楼》一剧的秦仁等剧照。傅有《霸王庄》中的朱光徂、《巧连环》中的时迁等剧照。傅小山的武丑脸谱，白粉块较前进一步缩小，变窄，如今舞台上的武丑脸谱多与傅的笔法接近。光绪初年的罗寿山、清末民初的萧长华均以文丑著称。罗有《大登殿》中的江海、《绒花计》中的崔八、《探亲》中的妈妈、《青石山》中的王半仙等剧照；萧有《西施》一剧的伯嚭、《群英会》一剧的蒋干、《审头刺汤》一剧的汤勤、《贵妃醉酒》一剧的高力士、《选元戎》一剧的程咬金、《女起解》一剧的崇公道、《闹松林》一剧的张三、《十八扯》一剧的哥哥等诸多剧照。罗寿山是刘赶三的弟子，刘演文丑，擅长丑婆戏，有骑真驴上台饰乡下妈妈的剧照，颇有名。
罗寿山的弟子有张文斌、慈瑞泉等，慈有《钓金龟》一剧的张义等剧照，脸谱遵循乃师罗寿山的笔法。罗本人及其弟子演戏自然、洒脱，风格高尚。萧长华担任富连成社科班总教习，门下弟子甚多，目前，许多京剧丑角演员的文丑脸谱都学习萧的笔法。当年文丑名家还有曹二庚、罗文奎、贾多才等，也都留有剧照，在此不一一赘述。
晚近一些的丑角名家有高富远、马富禄、茹富蕙等，均为富连成社学生，其在科中多受郭春山教导。郭春山出身于小荣椿科班，与杨小楼同学，基本功极佳，能演的戏极多，昆乱不挡。高富远是前辈净角高德禄之子，能演的戏亦极多，昆乱不挡，深受内行的称赞与钦仰。马富禄、茹富蕙留下的剧照甚多，例如，马有《海潮珠》中的齐庄公、《小放牛》中的牧童、《绒花计》中的崔八、《活捉》中的张文远、《审头刺汤》中的汤勤等等；茹有《苏武牧羊》中的卫律、《落马湖》中的酒保、《打棍出箱》中的樵夫等等。马除了文戏之外，还能演武戏《连环套》一剧的朱光祖、《青云山》一剧的包成功等，有剧照传世。郭、高、马、茹诸人技压群芳，艺术风格高迈，脱俗。对于王长林、萧长华、茹富蕙的脸谱笔法，后面再作专题讨论。在此，只约略介绍一下京剧丑角演员的丑角艺术，包括脸谱的流派及其分化情况。
京剧净、丑角脸谱风格的不同，决定于勾脸的笔法，这与演员所属的流派有关。例如，丑角王长林之子王福山，福山之徒叶盛章，表演技艺均遵循王长林一路，包括其脸谱笔法。又如今日丑角出于萧长华门下者甚多，其表演艺术和脸谱亦均深受萧的影响。王长林和萧长华脸谱的不同在于笔法，即笔路、笔意的不同。