中国京剧脸谱图典 一

中国京剧脸谱图典 一

本文核心词：京剧,脸谱

京剧脸谱艺术概说（上）
京剧脸谱是中国传统戏曲脸谱大系中的一个重要分支，自有其脸谱的通性及其本身特性。
在中国的传统戏曲中，净、丑和个别生、旦角色的脸谱，是以各种颜料勾画在脸部的专用图案，用以标志戏曲中人物的容貌及性格特征，以此来丰富戏曲舞台的艺术色彩，助增演唱效果。
脸谱是中国传统戏曲舞台艺术固有的组成部分，离开了舞台和剧中人物，脸谱也就失去了其存在的意义。
脸谱是把舞台人物造型所由构成的眉、目、口、鼻、花纹和脸膛颜色组成一个有机的整体，勾画在演员脸上，以使观众产生美感的图案。离开了脸谱，这种花纹、颜色本身则没有实际的价值或功用。
脸谱是随着我国传统戏曲的形成而产生的面部装饰艺术；当然，戏曲中也用到面具。传统戏曲中的脸谱和面具，是并行发展的戏曲艺术门类。
脸谱是我国戏曲艺术所独有的艺术门类，它与传统的工艺美术、灯扇屏壁、写真雕塑、陶瓷刺绣等物所采用的意象性图案风格相类。
戏曲中净丑勾脸与生角抹彩、旦角拍粉是性质相同的面部化装手段，须与行头、砌末、面具等物的风格相吻合，并与唱、做、念、打、翻等表演形式和谐一致。因此，一个剧目的演出应该是前台、后台各相关门类的戏曲艺术元素的综合与集成。
一个脸谱的谱式，一场剧中不同人物脸谱之间的配合，均须融合于这种舞台艺术的整体之中，这就是脸谱艺术的整体性。 一个脸谱要与勾脸人物的穿戴及表演相协调，其色彩、纹样相映相衬，从而构成一个美观的整谱，以适应人物个性的需要。一场剧中净角与丑角脸谱亦应相互配合，组成一台，从而增强整出戏的演出效果。
在长期的舞台实践中，各剧种的脸谱勾绘形成了一定的通用谱式图案体系，舞台上下达成默契，约定俗成。这就是如今我们所能见到的各剧种、各流派脸谱发展及传承的情况。
京剧形成的年代较为晚近，其脸谱的勾画借鉴了汉、徽、昆、弋、梆等各剧种的经验，因而，京剧从一开始就具有较完整的系统性，谱式基本定型。迨及清末民初，京剧的发展呈现出迅猛之势，净丑演员脸谱为适应舞台实践的需求，既尊师重道，又踵事增华，从而促使京剧脸谱的笔法出现分化、进步之势，表现力进一步增强，并以其深远的作用影响到今天。
当年京剧名演员的脸谱，至今大半仍在流传，其中绘画的形、色、神诸要素，都出色地呈现在这些谱式上，堪称妙笔生花。下面是本人有关京剧脸谱研究的手稿，其中选绘京剧脸谱图式六百八十九幅，以人物所属的朝代先后胪列，并相应地进行理论分析。
一 京剧脸谱之谱式 （一）京剧脸谱图案的基本类型
揉脸是用手指将颜料揉满面部，再加重眉、目、面纹的描画，属于象真性脸谱。京剧中的关羽用揉红脸，是按照传说中关羽面如重枣、卧蚕眉、丹凤眼的面貌而设计的。
勾脸是用毛笔蘸颜料勾画眉、目、面纹，填充脸膛主色，从而构成彩色图案。有的贴金敷银，五光十色，则是一种指事性脸谱。张飞在京剧中勾黑色脸、环眉、环眼，以示其传说中豹头环眼的面貌。
抹脸是用毛笔蘸水合白粉，把脸的全部或一部分涂抹成白色，表示这类人物不以真面目示人，是一种饰伪性脸谱，又称粉脸。曹操在京剧中是个大奸雄，表演时用大白粉脸，满面涂白。
京剧脸谱一般眉、目、面纹要左右对称。也有少数的谱式面部两侧的图形不对称，称为破脸，是一种贬斥性的脸谱。京剧中用破脸的人物或相貌丑陋，或性情凶残。京剧净角饰演《法门寺》中的刘彪一角常用破脸，以示其为杀人凶犯。