中国京剧脸谱图典 一(7)

不同流派的演员所用脸谱的原有谱式至今流传。例如，清道光年间，生角演员程长庚的《战长沙》一剧的关羽揉红脸，后来的汪派老生演员王凤卿一直仿效。又如，生角演员谭鑫培以老生演《珠帘寨》李克用一角时，采用道光年间净角演员朱志学的揉红老脸笔法来勾脸，后来的老生演员余叔岩又仿效谭鑫培的李克用脸谱勾法。
清代同治、光绪年间，京剧界著名的净角演员有钱宝峰、庆春圃、何桂山等人。他们的表演和脸谱各有独特的风格，成为后学典范。净角演员钱金福就曾说过，钱宝峰和庆春圃两位的脸谱在笔法上有一个根本的差别，钱宝峰的脸谱左右眉眼之间相隔的距离近，印堂窄；庆春圃的脸谱左右眉眼之间相隔的距离远，印堂宽。钱、庆的脸谱是京剧脸谱体系中的两个重要的流派。
钱宝峰兼演副净和武净，他没留下戏装照和写真，不过，武净钱金福及其子武净钱宝森（钱宝峰与钱金福并非一家）一直宗法钱宝峰的脸谱笔法、谱式，例如，《清风寨》中李逵一角便是钱宝森仿钱宝峰笔法的谱式。
庆春圃是副净演员。朱志学的弟子副净黄润甫也兼学钱宝峰和庆春圃，黄不仅学庆的表演艺术，也学庆的脸谱笔法。庆春圃留有《九龙杯》一剧的黄三太剧照。黄润甫的剧照有《穆柯寨》中的焦赞、《清风寨》中的李逵、《五人义》中的颜佩韦。黄润甫在脸谱上的一个创举，是把曹操等人物的大白粉脸改为勾低脑门，传至今日，成为通用笔法。
何桂山是正净演员，留有《夜战（葭萌关)》剧中的张飞、《混元盒》剧中的钟馗、《醉打山门》剧中的鲁智深等戏装照。学何桂山的有净角演员裘桂仙、金秀山等，他们都留有剧照传世。裘有《草桥关》一剧的姚期、《铡美案》一剧的包拯剧照。金有《穆柯寨》一剧的孟良、《飞虎山》一剧的李克用、《忠孝全》一剧的王振剧照。裘、金学何桂山之外，还兼学穆凤山，穆凤山是文武兼能的净角演员，勾脸以快捷著称。穆凤山一生没留下剧照，但他的脸谱有后人学，如金秀山之子净角演员金少山仿穆的笔法所勾的《断密涧》一剧中李密谱式，即是一例。
年辈较晚的净角演员留下的剧装照相对较多，对于我们今天研究京剧净角脸谱的流派笔法有很大的帮助。钱金福有《长坂坡》一剧的张飞、《青石山》一剧的周仓、《定军山》一剧的夏侯渊、《庆阳图》一剧的李刚、《宁武关》一剧的李过、《醉打山门》一剧的鲁智深、《雁门关》一剧的韩昌等剧照。钱金福之子钱宝森有《青石山》一剧的周仓、《铁笼山》一剧的姜维、《祥梅寺》一剧的黄巢、《阳平关》一剧的徐晃、《失街亭》一剧的马谡、《英雄会》一剧的窦尔墩、《定军山》一剧的夏侯渊、《战宛城》一剧的典韦等剧照。学钱金福一路谱式的人，还有刘砚亭和杨小楼。杨小楼的净角剧照有《坝桥挑袍》一剧的关羽，《铁笼山》、《昙山谷》二剧的姜维，《霸王别姬》一剧的项羽，《闹昆阳》一剧的牛邈，《红梅山》一剧的金钱豹，《失街亭》一剧的马谡，《英雄会》一剧的黄三泰，《艳阳楼》一剧的高登，《晋阳宫》一剧的李元霸等。
这些剧照要注意其立体视差，对于我们今天研究钱宝峰、钱金福、钱宝森等京剧净角脸谱艺术体系的谱式笔法，有极大的助益。对于钱金福的脸谱笔法，后面还有专题讨论，读者可参看钱金福的《锺馗嫁妹》一剧中锺馗谱式和杨小楼的《红梅山》一剧中金钱豹谱式，便可见出二人笔法之一斑。
当年北平国剧学会收藏有各剧种的脸谱，其中有京剧演员韩乐卿、韩金福、钱金福、胜庆玉、福小田、韩佩亭、沙振东、侯喜瑞等人的手绘京剧脸谱图稿，均为舞台上通大路的谱式，甚属珍贵。现特别谈一下韩乐卿、韩金福父子的手稿。韩乐卿的脸谱工细，能把清末工艺美术意象性的图案纹样结合到他的谱式之中。他与清宫画馆的承差有交往，承差画戏画时常常请教他脸谱的勾法。韩的脸谱十分经典，可以看做是京剧脸谱从早期发展到今天承前启后的过渡式人物。例如，我们从韩乐卿饰演《鱼肠剑》一剧的专诸脸谱谱式，可以看到韩的专诸三块瓦脸眉眼勾得直竖，近乎早期的京剧脸谱笔法，但从整体结构来看，则已趋向于如今京剧脸谱的格局。