中国京剧脸谱图典 一(8)

著名的京剧净角金少山、侯喜瑞俱出于韩乐卿门下，两位脸谱的勾法均受到韩的影响。金少山的脸谱既学韩，又学其父金秀山及其太老师何桂山和前辈穆凤山，且能垂示先贤法则于后世。侯喜瑞的脸谱以学韩为基础，又萃取黄润甫脸谱之菁华，其笔法意趣，不让前贤。侯曾为北平国剧学会画过一百多个净角人物的脸谱图解，质量既高，又能向后辈开示其谱式笔法。学金秀山和黄润甫的著名净角演员还有郝寿臣。郝对脸谱有他的见解，例如，他主张勾脸谱眉眼不宜太竖，眼窝不宜过宽。在重排老戏、创演新戏时，郝认真改革、创新其所使用的脸谱，以便于舞台表演。他重视抹脸和破脸的笔法，如在《捉放曹》中曹操的脸谱，便是一例。
郝寿臣、金少山、侯喜瑞三人一生照过许多剧照。金少山的剧照流传颇广，常见的有马谡、姬僚、李克用、张飞、项羽、李逵、呼延赞、窦尔墩、马武、单雄信、司马师、曹操、李密、包拯、尉迟恭、姚期、高旺、刘瑾、魏延、杨延德等人物，这对我们研究其脸谱笔法极有帮助。侯喜瑞晚年将其演出中最得意的人物二十余个，照了数十张戏装照，包括身段，特别是脸谱，都是重要的戏剧艺术史资料。这些人物有马谡、鲍赐安、窦尔墩、马武、张飞、牛皋、焦赞、李逵、曹操、严嵩、顾读、欧阳方、黄隆基、罗四虎、郎如豹、郝文、殷洪、李佩、蔡天化、费德恭等。郝寿臣晚年将其剧照汇集成《郝寿臣脸谱集》一册重要文献，附有详细的文字说明，入选的脸谱有曹操、司马懿、王朗、潘仁美、马谡、姜维、荆轲、邓艾、须贾、鲍赐安、蔡庆、姬僚、邓振彪、窦尔墩、单雄信、周处、李鬼、尉迟恭、黄盖、李克用、徐延昭、高旺、姚期、张飞、牛皋、屠岸贾、司马师、李密、魏延、孟良、焦赞、阎王、马武、郑子明、李七、王振、刘瑾、伊立、鲁智深、包拯、项羽、金兀术等谱式。
当年，著名的京剧武净演员很多，除上述的钱金福外，现仅就许德义、范宝庭两位净角的谱式略作探讨，以概其余。范宝庭是前辈武净范福泰之子，许德义是范福泰弟子，范福泰当年以腹笥渊博著称，许、范两位的武净一向为梨园行所推重，其中也包括他们的脸谱。许、范的脸谱从表面看似有不同，但实质上有其风格的近似之处，堪称武净脸谱的典范。许、范留有戏装照，许有《金沙滩》中的杨延嗣、《嘉兴府》中的鲍赐安、《红梅山》中的金钱豹、《铁笼山》中的司马师等剧照，范有《芦花荡》中的张飞、《白水滩》中的青面虎、《蜈蚣岭》中的王飞天、《千金全德》中的刘裕等剧照。
从以上所述内容，大致可以看出京剧净角的艺术流派，包括正、副、武三种净角及其脸谱谱系的历史演进的轨迹，其中何桂山、裘桂仙、金秀山、金少山以及今日的裘盛戎等，属于京剧的正净体系；庆春圃、黄润甫、郝寿臣、侯喜瑞以及今日的袁世海等，属于京剧的副净体系；钱宝峰、钱金福、许德义、范宝庭、钱宝森以及今日的高盛虹等，属于武净体系。各体系之间既有相互借鉴、相互融合的一面，又显示出行当上的分化及风格上的多姿多彩。
早期的京剧丑角脸谱已有了较高的发展。清代同治、光绪时期出现许多著名的丑角演员，例如杨鸣玉、刘赶三、黄三雄等，都流传有戏装画像，刘赶三还有《大登殿》一剧马达的剧照。丑角演员的脸谱风格，与演员的出身、师承有关，例如，杨鸣玉出身于昆腔科班，擅长昆腔，其脸谱的笔法亦遵循昆腔的格式。杨鸣玉又是文武兼能的丑角演员。杨鸣玉艺名杨三，死时恰值李鸿章与日本缔结《马关条约》，将台湾割让给日本，举国上下莫不义愤填胸。北京遂传诵一联曰：“杨三已死无苏丑，李二先生是汉奸。”足见杨三在戏迷心中的地位。光绪初年文武兼能的丑角，还有德子杰、王长林等人。德有《九龙杯》中杨香武的剧照。王长林的剧照多，有《连环套》一剧的朱光祖、《黄金台》一剧的皂隶、《问樵闹府》一剧的樵夫、《醉打山门》一剧的酒贩、《打渔杀家》一剧的教师爷等。王长林之子王福山以及福山之徒叶盛章，也都是文武俱佳的丑角演员。