红色经典中国电影第三代导演(7)
2024-01-21 来源:你乐谷
文革后，不减实力的导演有两位，都将重心转向了文学改编，分别是谢铁骊和凌子风。谢的《包氏父子》根据张天翼的小说改编，有些被原作捆住了手脚，有点中规中矩。而他执导的六集长片《红楼梦》有些被低估了，除了不能接受女性去扮演贾宝玉之外，其他部分都相当考究、精细。考虑到这部巨著的拍摄难度，没有一定的大手笔是拍不了这样的“大片”的。凌子风的《骆驼祥子》京腔京韵是相当悦耳动听，可惜临门一脚的凄凉劲不如原作般直往人心坎上扎。凌子风的另一部名著名片《边城》，其实拍得很难得。天高云淡的气氛是有了，只是又少了少女春情萌动时的那一份烂漫。
第三代中有两位擅拍军旅题材的两位，文革后有了更上一层楼的景观。成荫的《西安事变》第一次让我们看到一位有血有肉的蒋介石，精准的调度能力也越发炉火纯青，对中国式革命题材大片具有不容忽视的示范作用。而另一位容易忽略的大才，曾师从于汤晓丹的王炎。他在文革前拍摄的《战火中的青春》和《回民支队》，已才情四溢。而他文革后执导的《从奴隶到将军》，将一个本应具传奇色彩的我军高级指挥员，并不过分渲染他的英雄气概，而更多地展现他艰难的成长，悲情意味颇浓。影片的叙事大开大合，是部具史诗气概的优秀作品。每一个时间节点，都有着精准、生动而传神的描写。《从奴隶到将军》是中国人物传记电影的典范之作。
第三代导演，在十七年间和改革开放以后，为后来的中国电影树立了许多典范。在秉承现实主义创作原则的基础上，其叙事策略、美学风范和类型建立，都有着深远的影响。只是到了这个新世纪，继承者几乎寥寥。我们在当下的大银幕上，很难看到一个普通劳动者的悲欣交集，也极少能感受到青春飞扬时充满理想主义光芒的照射。至于风格化，眼下的中国大部分电影要不以张扬个性为耻，要不在其经不起考验，随时准备变节的个性里沾沾自喜或自怨自艾。那么，中国第三代最直接的后来者，对第三代导演饱经风霜的历史与现实的情意结，是照单全收，还是另辟蹊径呢?
第三代中有两位擅拍军旅题材的两位，文革后有了更上一层楼的景观。成荫的《西安事变》第一次让我们看到一位有血有肉的蒋介石，精准的调度能力也越发炉火纯青，对中国式革命题材大片具有不容忽视的示范作用。而另一位容易忽略的大才，曾师从于汤晓丹的王炎。他在文革前拍摄的《战火中的青春》和《回民支队》，已才情四溢。而他文革后执导的《从奴隶到将军》，将一个本应具传奇色彩的我军高级指挥员，并不过分渲染他的英雄气概，而更多地展现他艰难的成长，悲情意味颇浓。影片的叙事大开大合，是部具史诗气概的优秀作品。每一个时间节点，都有着精准、生动而传神的描写。《从奴隶到将军》是中国人物传记电影的典范之作。
第三代导演，在十七年间和改革开放以后，为后来的中国电影树立了许多典范。在秉承现实主义创作原则的基础上，其叙事策略、美学风范和类型建立，都有着深远的影响。只是到了这个新世纪，继承者几乎寥寥。我们在当下的大银幕上，很难看到一个普通劳动者的悲欣交集，也极少能感受到青春飞扬时充满理想主义光芒的照射。至于风格化，眼下的中国大部分电影要不以张扬个性为耻，要不在其经不起考验，随时准备变节的个性里沾沾自喜或自怨自艾。那么，中国第三代最直接的后来者，对第三代导演饱经风霜的历史与现实的情意结，是照单全收，还是另辟蹊径呢?
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