红色经典中国电影第三代导演(3)

《野火春风斗古城》(上图)，1963年。讲述了地下工作者在敌伪省城与敌人斗智斗勇的故事。
《回民支队》(下图)，1959年。冯一夫与李俊联合执导，讲述回族英雄马本斋怎样在抗日战争中成长为优秀革命者的故事，
至于八一厂，作为由军队设立的电影制片厂，其用影像雕刻的金戈铁马，大体上，既不像上影厂，如《南征北战》和《红日》那样气吞山河，也不及北影、长影制作的影片细致动情，在以人情为美的基础上，抒发为有牺牲多壮志、敢叫日月换新天的豪情。不过八一厂女导演，也是中国第一位女导演的王苹，在她执导的为数不多的影片中，倒流淌着一种火热年华里极难见闻到的清流。十七年电影里，切实反映军人爱情的影片不多，最有影响的有两部，一部是王炎的《战火中的青春》，另一部便是王苹的《柳堡的故事》。一个小战士与一乡村少女的爱情，处理得恬静温馨，甚至有着那个年代所少有的伤感。而她的另一部谍战片《永不消逝的电波》，不完全着墨于革命者的智慧和勇气，而将他们的个人生活书写得清新怡人。而八一厂成就最高的导演，窃以为是李俊，他在“文革”后执导的《归心似箭》，颇具探索意义。
而他担任总导演的《大决战》系列，更以摧枯拉朽之气，达到了中国全景式战争片目前来看的最高成就。“李俊”在文革前初执导筒的《回民支队》，就已显现出他在塑造人物上的过人才情，且流露出革命战争行进过程中的复杂性，如民族矛盾和土地归属，这些革命路上的绊脚石是如何困扰着革命征程中前进的步伐。而他另一部反映藏族人民的电影《农奴》。其浓郁的造型色彩，虽是黑白两色，却极具雕塑感。那份黑暗压抑的气氛营造，所形成的孤冷凝滞，搁至今日，都有令人叹服之处。

《革命家庭》，1960年。水华导演，孙道临、于蓝主演，讲述了一个家庭为了革命所遭受到的牺牲与磨难，影片获1962年百花奖最佳编剧奖，女主角于蓝获莫斯科电 影节最佳女主角奖。
八一厂还有一位著名导演严寄洲，基本是位自学成材的电影人。他的影片真正捧红了那个年代最重要的两位偶像王心刚和王晓棠。两人均阳光明媚、朝气蓬勃。他们的面孔，就象征了那个新时代所蕴藏的无穷的活力。由严寄洲执导，二王合作的《野火春风斗古城》，是当年工农兵最为喜闻乐见的影片之一。严寄洲另一部具“无间道”色彩的影片《英雄虎胆》，同样家喻户晓，王晓棠的美貌也得到大面积的传播。而严寄洲本人最满意的作品，是一部群众基础并不广泛的《五更寒》。影片少有地显示了革命战争的艰难和复杂，一支游击队遭遇挫折之后，投降的投降、叛变的叛变、逃跑的逃跑，坚持下来的人衣不蔽体，食不果腹。而革命群众拖后腿的拖后腿，四处观望的四处观望。一游击队员受不了饥寒，竟睡起懒觉来。另一游击人员到农人家讨饭时，没人敢施舍，饿晕在门口。
这和许多影片中所呈现的军民鱼水情的欢腾场面形成了一定的反差。影片在意识上，较为大胆，只是影像本身上还欠缺力度。
这儿要额外说另一部反映革命战争具残酷气息的影片《党的女儿》。本片由长影台柱级导演林农执导，在剧情推进和人物流变上，更加注重人与环境之间的关系。一个从死人堆里爬出来的女地下党员，屡屡被逼入无处靠岸的绝境，险些让她的一腔热血都无法挥洒。而她的坚贞不移与敌方的凶残、我方变节分子的软弱，以及不明真相群众的猜忌，对比出一种真切且动人的力量。这个极为朴素，很多时候都显得孤独的革命者，所经受的风雨洗礼更多的源自精神上的磨砺。也就是说，它的歌咏是落到实处的，甚至带出一种悲怆的意味。