卢中强：把戏曲观众年龄层拉低30岁(5)
2024-01-21 来源:你乐谷
卢中强管这种可能称为“新雅乐”，一种始于创新，忠于传统文化，借由“工匠精神”提炼出更高层次美学体系的“跨界”。这种“跨界”既不同于“中国风”的“洒狗血”，也不同于媚上的生拼硬凑，而是实实在在的传承和发展。
把中国戏曲观众年龄层拉低30岁
到目前为止，“新乐府”可能是卢中强最大胆、最有野心的一个项目。之前“十三月”做民谣，虽然起点小众，但民谣的市场毕竟曾经经由“校园民谣”证明过。相比之下，作为一个超前的创新品牌，“新乐府”的市场风险似乎要大一些。
卢中强已经做好了“冒险”的准备。在决定启动“新乐府”之前，卢中强和他的团队做过一些调查。他发现，“现在90后、95后在中国传统文化方面反而有一个很好的回归，比如昆曲、汉服。我发现很多高校的昆曲社团特别活跃，他们自己办的很多活动都办到一票难求的程度。我们在虾米上看到一些很多中国传统的折子戏，都有很好的听众。我看到百度贴吧等一些论坛的评论，发现现在很多孩子都很懂行。”
这次“新乐府”的“乱弹昆曲”板块，就有很多九零后的昆曲新秀参与，他们表现出来的高超技艺，令所有在场观众所惊叹。这也让卢中强对于“新乐府”的未来充满了信心，“年轻的音乐家有热情地去介入这个项目，在充分尊重的基础上去表达一些新的主张，这是对传统文化的传承和弘扬。尤其从官方机构来说，会有这样一个正面性的意义。”
除了90后和95后，卢中强也很有信心让“新乐府”吸引到一批60前的老戏迷和发烧友参加。只是，“受众”对于他来说，并不是必须关心的问题。“如果你在做一个产品或作品的时候，你首先去想它未来会激活哪一块受众，针对哪个年龄层，或者在哪一块上面获得一个很好的商业回报，那么你就很难做到心无旁骛。”
而为了做好“新乐府”这个产品，卢中强有非常严格的要求。其中一条就是“绝不参加音乐节”。在他看来，“新乐府”的生命力除了作品本身，还包括现场舞美等在内的全方位的现场体验。“这种体验一定是室内的，在室外做就毁了。”
坚持做室内场的原因还在于，卢中强对于“新乐府”的未来规划，将会借鉴话剧的模式，以常驻的方式进行全国巡演。“通过‘民谣在路上’的演练，我们已经掌握了全国各地的演出场所资源，对我们来说，场地完全没有问题。而且，近两年来，全国各地都开发了不少新的剧场，非常适合‘新乐府’演出。”
无论如何，经过几轮“内测”并进行了若干改进的“新乐府”都在5月3日正式启动，届时，一场史无前例的“中国戏曲跨界梦”将会正式拉开序幕，卢中强和他梦想的“新雅乐”也将从这里起步。
文/陈贤江
把中国戏曲观众年龄层拉低30岁
到目前为止，“新乐府”可能是卢中强最大胆、最有野心的一个项目。之前“十三月”做民谣，虽然起点小众，但民谣的市场毕竟曾经经由“校园民谣”证明过。相比之下，作为一个超前的创新品牌，“新乐府”的市场风险似乎要大一些。
卢中强已经做好了“冒险”的准备。在决定启动“新乐府”之前，卢中强和他的团队做过一些调查。他发现，“现在90后、95后在中国传统文化方面反而有一个很好的回归，比如昆曲、汉服。我发现很多高校的昆曲社团特别活跃，他们自己办的很多活动都办到一票难求的程度。我们在虾米上看到一些很多中国传统的折子戏，都有很好的听众。我看到百度贴吧等一些论坛的评论，发现现在很多孩子都很懂行。”
这次“新乐府”的“乱弹昆曲”板块，就有很多九零后的昆曲新秀参与，他们表现出来的高超技艺，令所有在场观众所惊叹。这也让卢中强对于“新乐府”的未来充满了信心，“年轻的音乐家有热情地去介入这个项目，在充分尊重的基础上去表达一些新的主张，这是对传统文化的传承和弘扬。尤其从官方机构来说，会有这样一个正面性的意义。”
除了90后和95后，卢中强也很有信心让“新乐府”吸引到一批60前的老戏迷和发烧友参加。只是，“受众”对于他来说，并不是必须关心的问题。“如果你在做一个产品或作品的时候，你首先去想它未来会激活哪一块受众，针对哪个年龄层，或者在哪一块上面获得一个很好的商业回报，那么你就很难做到心无旁骛。”
而为了做好“新乐府”这个产品，卢中强有非常严格的要求。其中一条就是“绝不参加音乐节”。在他看来，“新乐府”的生命力除了作品本身，还包括现场舞美等在内的全方位的现场体验。“这种体验一定是室内的，在室外做就毁了。”
坚持做室内场的原因还在于，卢中强对于“新乐府”的未来规划，将会借鉴话剧的模式，以常驻的方式进行全国巡演。“通过‘民谣在路上’的演练，我们已经掌握了全国各地的演出场所资源，对我们来说，场地完全没有问题。而且，近两年来，全国各地都开发了不少新的剧场，非常适合‘新乐府’演出。”
无论如何，经过几轮“内测”并进行了若干改进的“新乐府”都在5月3日正式启动，届时，一场史无前例的“中国戏曲跨界梦”将会正式拉开序幕，卢中强和他梦想的“新雅乐”也将从这里起步。
文/陈贤江
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