於敏 培养年轻编剧吸引年轻观众
2024-01-21 来源:你乐谷
一个阳光明朗的午后，《电视指南》采访了华策影视生产总监於敏，从他不久前的韩国之行聊起，说到电视剧生产、制作的方方面面，其表达低调谦和，不做惊人之语，但自有其坚持坚守，印证了求新务实、融合南北的浙商理念。
韩国取经记
韩国没有电视剧发行?电视剧先排播再生产?演员薪酬是否有限定?这些传说在於敏口中有了答案。
田爽：前一段时间去韩国交流有哪些体会?影视公司跟电视台合作的方式中韩有什么不同?
於敏：前段时间去韩国首尔参加了一个电视节，主要是去考察几家做得比较好的韩国影视公司。据统计韩国共有大大小小的影视制作公司1600多家，真正有实力的做电视剧的也就几十家。电视剧有行业协会，下面有26家制作公司(都是有一定规模的)，生产了韩国60%的电视剧。他们都是用自己签约的编剧团队，先把案子提交给电视台，电视台觉得这个案子OK了，就联合制作。电视台一般会出整个投资的60%的成本，其他的通过版权、植入广告、衍生产品开发来收回成本。以前这种合作方式比较多，但现在慢慢地也在转变。还有一种方式就是公司全投，最大的好处是拥有所有的版权，制作好了卖给电视台，但这也有很大的风险，万一电视台不要就得自己承担全部风险。还有一种模式是现在做得比较多的，电视台、制作公司还有投资人共同围绕这个项目成立一个公司，所有的版权都在公司里面，按照投资比例来共享权利。
田爽：今年大热的《来自星星的你》是以哪种模式运作的?
於敏：《来自星星的你》属于迷你剧。在韩国电视剧播出有几种，日日剧分晨间晚间，大多35-40分钟之间，每天都播。大部分都是电视台自己制作，用的编剧也是小编剧，成本控制在人民币几十万元左右，因为投资比较低不太赚钱，制作公司几乎不会做。迷你剧一般是16-24集，时长60-70分钟，用的是一流的编剧和演员，制作成本最低180万，高的超过360万，投资比较大。迷你剧80%由公司合作运营，在海外销售的版权比较多。还有一类是周末剧，边拍边播，这种方式在国内因为审片制度暂时没有办法做。它的好处在于播的过程中可以收到观众的反馈，再不断修改、完善后面的制作。刚开始可能播得不是很好，但慢慢地会渐入佳境，有的长剧会做到150万元一集以上，这种模式在互联网时代是非常好的，电视剧是大众文化产品，一方面我们必须体现主流社会价值，另一方面，电视剧播出去肯定要让观众接受，观众觉得好才是真正的好。
田爽：最根本的区别在哪里?
於敏：最大的不同是，韩国的制作公司先跟电视台确定了播出才生产。案子给到电视台，电视台觉得好，签好合同，60%投资到位，安排好播出档期，公司才开始拍，咱们是公司做好了卖给电视台。
田爽：这样电视台就需要做更多的风险控制。
於敏：电视台对整个项目的控制很规范，它首先认故事内容，对编剧非常重视，编剧的水准、擅长写什么类型都有相应的评估。在韩国前十名的顶级编剧，只要写出企划案电视台就可以定，年轻的编剧就得要看本子了，总之是根据不同的编剧水准确定剧目，然后再成立制作班底。顶级的也就大概十个左右，当然好的编剧也会慢慢更新。
他们每年也都在推新演员，演员工会对演员的薪酬都是有限定标准的，最高的四五个，算下来人民币也就每集60万，不会乱叫，这样演员成本是可以预算的。
大剧的制作成本还是韩国高，中等的剧跟我们差不多，但在制作费上会比我们高很多。主要演员、整个制作团队包括编剧、导演以及化妆、灯光等等整个水平都要提高，才能做出好的剧，当然这种大制作瞄准的是亚洲市场，光在韩国肯定消化不了。
田爽：在韩国那边有发行吗?
韩国取经记
韩国没有电视剧发行?电视剧先排播再生产?演员薪酬是否有限定?这些传说在於敏口中有了答案。
田爽：前一段时间去韩国交流有哪些体会?影视公司跟电视台合作的方式中韩有什么不同?
於敏：前段时间去韩国首尔参加了一个电视节，主要是去考察几家做得比较好的韩国影视公司。据统计韩国共有大大小小的影视制作公司1600多家，真正有实力的做电视剧的也就几十家。电视剧有行业协会，下面有26家制作公司(都是有一定规模的)，生产了韩国60%的电视剧。他们都是用自己签约的编剧团队，先把案子提交给电视台，电视台觉得这个案子OK了，就联合制作。电视台一般会出整个投资的60%的成本，其他的通过版权、植入广告、衍生产品开发来收回成本。以前这种合作方式比较多，但现在慢慢地也在转变。还有一种方式就是公司全投，最大的好处是拥有所有的版权，制作好了卖给电视台，但这也有很大的风险，万一电视台不要就得自己承担全部风险。还有一种模式是现在做得比较多的，电视台、制作公司还有投资人共同围绕这个项目成立一个公司，所有的版权都在公司里面，按照投资比例来共享权利。
田爽：今年大热的《来自星星的你》是以哪种模式运作的?
於敏：《来自星星的你》属于迷你剧。在韩国电视剧播出有几种，日日剧分晨间晚间，大多35-40分钟之间，每天都播。大部分都是电视台自己制作，用的编剧也是小编剧，成本控制在人民币几十万元左右，因为投资比较低不太赚钱，制作公司几乎不会做。迷你剧一般是16-24集，时长60-70分钟，用的是一流的编剧和演员，制作成本最低180万，高的超过360万，投资比较大。迷你剧80%由公司合作运营，在海外销售的版权比较多。还有一类是周末剧，边拍边播，这种方式在国内因为审片制度暂时没有办法做。它的好处在于播的过程中可以收到观众的反馈，再不断修改、完善后面的制作。刚开始可能播得不是很好，但慢慢地会渐入佳境，有的长剧会做到150万元一集以上，这种模式在互联网时代是非常好的，电视剧是大众文化产品，一方面我们必须体现主流社会价值，另一方面，电视剧播出去肯定要让观众接受，观众觉得好才是真正的好。
田爽：最根本的区别在哪里?
於敏：最大的不同是，韩国的制作公司先跟电视台确定了播出才生产。案子给到电视台，电视台觉得好，签好合同，60%投资到位，安排好播出档期，公司才开始拍，咱们是公司做好了卖给电视台。
田爽：这样电视台就需要做更多的风险控制。
於敏：电视台对整个项目的控制很规范，它首先认故事内容，对编剧非常重视，编剧的水准、擅长写什么类型都有相应的评估。在韩国前十名的顶级编剧，只要写出企划案电视台就可以定，年轻的编剧就得要看本子了，总之是根据不同的编剧水准确定剧目，然后再成立制作班底。顶级的也就大概十个左右，当然好的编剧也会慢慢更新。
他们每年也都在推新演员，演员工会对演员的薪酬都是有限定标准的，最高的四五个，算下来人民币也就每集60万，不会乱叫，这样演员成本是可以预算的。
大剧的制作成本还是韩国高，中等的剧跟我们差不多，但在制作费上会比我们高很多。主要演员、整个制作团队包括编剧、导演以及化妆、灯光等等整个水平都要提高，才能做出好的剧，当然这种大制作瞄准的是亚洲市场，光在韩国肯定消化不了。
田爽：在韩国那边有发行吗?
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