董润年 永远不要低估观众

喜剧电影《心花路放》创下了超10亿元人民币的票房奇迹，除了导演宁浩之外人们也开始关注它的编剧。在中国电影产业化浪潮日渐高涨的今天，编剧的作用逐渐受到了比以往更多的重视。
《心花路放》的编剧之一董润年本是学导演出身，没想到毕业后却做起了编剧的行当。十年后，作为《厨子戏子痞子》《心花路放》两部喜剧电影的编剧而被知晓。前一部作品获得了这样的网评——“打破了以往国内常见的主旋律电影和类型电影的成规与惯例，超越了一种类型的规则”。后者取得的票房成绩令人艳羡。

当然，票房不是衡量一个编剧是否成功的唯一标准，但不能赢得观众的编剧一定不能算成功。董润年在他的编剧道路上，一直都把观众放在很高的位置，这跟他的经历不无关系。上世纪90年代，少年董润年第一次在电影院看到了好莱坞大片，也是第一次被电影震撼，“当时我就想，将来我也要能做这样的电影就好了。”后来上大学就报考了导演专业。上学期间，免不了受大师电影的洗礼，但做了多年编剧之后，他更坚定了把观众放在第一位，在此基础上做艺术表达的想法。采访中他强调了一句话：“我们不能低估观众的欣赏水平和能力。”
董润年写的第一部戏是跟同学合作的古装情景喜剧《清明酒家》，有点类似后来的《武林外传》，比《武林外传》还要早两年。接着写了《丑女无敌三》《爱情占线》《伤城之恋》等电视剧，顺其自然地走上了编剧这条路。因为电视剧的观众多为女性，因而自然会多考虑“女性视角”，他经常为了某个情节的设置去问他身边的女性朋友，而他做制片人的太太一直是他剧本的第一个读者也是第一关。这使他写的作品多了一些细腻的触感。
“其实我最想做的还是导演，毕竟这才是我的专业。”今年一个偶然的机会，他跟爱奇艺的马东谈起了一个创意，马东当场拍板。这就是刚刚上线、点击量超过3000万的网剧《后宫那些事儿》，也是古装喜剧。在这个项目里，他不只是编剧，也是导演之一。
从古装喜剧到现代戏再到古装喜剧，从电视剧到电影到网剧，从学导演到做编剧到拿起导筒，董润年没有给自己设限太多，只是不断地积累经验，专业而又顺其自然地做好本分，在浮躁的影视圈，这是一种态度也是一种本事。
喜剧
Q：构建一部喜剧的起点是什么?
A：我喜欢把一个人物放在独特的情境里面，然后让观众看到他尴尬的处境，在这种独特的处境里面看他是怎么反抗的，因为我不是特别擅长写段子，写台词，我喜欢结构性的喜剧。其实像《心花路放》并不全靠台词去逗乐观众。有时候动作的喜剧效果更能引人发笑，剧本结构对于观众的误导有时候造成的喜剧效果会更突出。
Q：《心花路放》与近几年的国产电影相比，可看性很强，也有一些思考在里面，你能否讲讲创作背后的故事?
A：《心花路放》当初是宁浩导演找到我的，我当时还在做另外一个公路片，跟这个截然不同的一个电影。当时有三个项目在同时推进，两个公路片，一个科幻片。后来宁浩导演决定集中力量来做《心花路放》，将我调过来大家一起做。我进来主要加强这个电影的喜剧性，因为我本身就对喜剧的东西比较感兴趣，比如增加一些搞笑的桥段。电影前面锯木头的情节，是我后来加进去的。宁浩导演的电影更注重男性视角，我后来给电影加入一些女性视角的元素进去，尽量增加一些让女观众能够感同身受的东西，比如袁泉这个角色在婚礼上的那些感受。