董润年 永远不要低估观众(2)

Q：那你现在写电视剧的过程中注重女性视角写作吗?毕竟现在电视剧女性观众比例很大。
A：我刚开始写电视剧的时候写的是偶像剧、爱情剧，像《丑女无敌》《爱情占线》，写着写着自然就得考虑女性观众的感受，比如她对爱情的认知和想法，对美好爱情故事的憧憬等，这样就养成了一个习惯，比较重视女性视角。其实不管电视剧还是电影，女性观众还是占多数，而且我注意观察了一下，如果一男一女来看电影，最终决定看什么电影的基本还是女性。所以，抓住女性观众，你的电影就成功了一半。
Q：从女性观众的角度来看的话，作为编剧具体应该怎么去做呢?
A：我主要是多向身边的女性朋友，或者老婆去了解，比如对一个情节的设置，多向她们询问，你觉得这个男性人物可爱不可爱，这个女孩说出这样的话来合理不合理?然后就是平时多看一些影视作品，比如韩剧，我觉得他们在这方面做得挺好，有值得学习的地方。
Q：说到韩剧，有特别推荐的吗?
A：这两年我比较喜欢的有两个《请回答1994》和《请回答1997》，讲两个时空的，叙事的方式很新颖，我也跟很多导演和影视公司的老板聊过这个问题，觉得我们也可以这么去做，但是他们都比较担心观众不能接受。
Q：你觉得编剧和观众之间的关系是什么样的?
A：现在可能观众看过的作品比我们还要多，我们不能低估观众的欣赏水平和能力，其实我觉得我们要向观众学习，永远都不能低估你的观众!
Q：又到年末，大家好像都在谈论贺岁片，但据我观察近几年的贺岁片似乎没有获得大家期待的那种效果。
A：我觉得这跟现在审美的变化有关，随着网络的发展，人们看到的喜剧，纯粹的喜剧的东西会越来越多，而且有一种碎片化的趋势，各种小段子，一两句话，140个字之内就把人逗笑了;还有小视频，一分钟，就把你逗笑了，这是长的电影所不具备的。像马三立说相声，前面大篇幅的抖包袱，最后就为那一笑，但是现在比如郭德纲的相声，就基本跟故事没有多大关系了，纯粹就是很密集的段子排列。纯喜剧的东西会越来越碎片化，越来越短，但电影则需要更强烈的故事冲突和现实主义的喜剧元素。
规范
Q：我注意到《心花路放》的编剧一共有6位，你是其中之一，如何看待团队创作这种模式?
A：宁浩导演习惯在一个电影中和不同的编剧合作，然后一轮一轮地梳理剧本，反复地磨合雕琢，最后达到一个比较满意的效果。虽然没有好莱坞编剧分工那么明确，但我觉得也是一种不错的尝试。我跟其他编剧合作也很好，大家在一起讨论，各自都能发挥自己擅长的一面，这样肯定能够提高剧本的质量。
Q：你经历过很多种编剧之间的合作方式，你觉得这些年来编剧的合作方式有变化吗?
A：我比较幸运的一点是，从一开始就没有做过枪手。一直是署名的，合作都是比较平等的。我现在和别的编剧合作也是如此，既然找别人，就必须充分尊重他的创意和构思，我想将来编剧之间的合作也会越来越规范。