对话 | 王小帅的电影之旅(10)

王小帅和焦雄屏(右二)等人在柏林电影节
王：对，跟她合作，她是影评人出身。我一直在试图和力图改善制片的环境，各个环节的衔接我觉得基本上做得还是不错的。
程：这才缓过气来?
王：就算是，这口气必须顶下来，大家把这个环节全部弄好，焦雄屏处理得也还好，创作上也没有压力，跟她合作没有什么左思右盼，有一点像《极度寒冷》，那个创意是自由的，只不过在《十七岁的单车》上改变了制片的环节。我在《极度寒冷》和《冬春的日子》的时候创意是自由的，但是制片的环节是不完善的，到《十七岁的单车》之后，能够维持比较好的原始创意，或者是人家鼓励你一些东西，然后再调整一些你的制片环节，包括前期策划和后期，还有到后面的行销都很到位。
程：《十七岁的单车》对你意味着什么?
王：这是我的一个梦想，什么梦想呢?倒不是说我要追求什么样的一种格式，反过来我是追求一个在我眼里最良性的操作环节，是我能够在心情最放松的创作环境中工作的理想，变成追求这个了，实际上也做到了。《十七岁的单车》对我来说是一个最充分的作品，没有什么压力，没有中间出现问题的状况点，是最稳当的。我现在比较轻松也比较知道我不急于做什么，应该要做什么，这是一个最清晰的状态。很多年了，坑坑洼洼，乱七八糟。
程：对电影语言的追求呢?
王：我主张随着我脑子里的故事情节主动地和有意识地去控制节奏，因为有长镜头理论，有跳切，有很多很多"语言"的东西存在，我觉得我不想再做那些东西，我只想完成这个，我现在想要的节奏。我有一个想要讲的故事，我把它顺下来，能把其他环境改善好，这是我想要的。并不是说我现在还有一个环境，需要我去追求电影的一种流派和风格，我不想做这个东西，包括《冬春的日子》到现在。我觉得就是要用一个心理上最舒服的节奏去完成电影，这是我要做的，至少目前《十七岁的单车》就是这样。
黄：就是希望自己在心态上、操作上趋向一种自由和轻松。
王：自由、轻松和平和，就是这样。我觉得需要一个阶段，这个阶段可能会在某一瞬间里达到非常好，就是说很自由的，很像呼吸一样的节奏，随着你故事节奏走的时候，在调度和场面中还能透露出一些其他风味的东西。这个东西让人不知不觉感觉到，你有一种节奏，但是又不知不觉被你的节奏吸引，而不是被故事吸引，就是这样一种东西，这个很微妙，突然在某一个环节上，一下解决得非常漂亮。
程：青春的故事总有些许的残酷意味，你自己对《十七岁的单车》是一个什么评价?
王：我自己觉得它巧妙。我一开始的印象是自行车变了，怎么变了呢?就是说以前对自行车特崇尚，后来我发现变了，你现在出去往往是开车走了，如果哥们说骑车回去，这个就不对了，整个停滞了。一个家庭的整个背景还是停在自行车上，以前是进步的象征，现在就是停滞了，家里有房子，有电脑，有汽车才是好的，有自行车反过来就变成寒酸了，没混好才骑车呢。构思的时候有这方面的原因，这里面自行车的功能就变了。老百姓里面，大部分的人还骑车。还有一部分也变了，从另外一个角度看，有的自行车已经不带功能性质了，自行车越来越花哨，越来越漂亮了，有一部分年轻人骑车就是玩儿了，所以它这个价值观也在变化。我觉得，原来的故事可能就是通过找车反应社会现实，我觉得单一，现在出来这么一个人，就变成把这两种价值观念平衡地放在电影里面，来透露整个社会背景。
程：也就是说透露变化中的中国的信息。
黄：你觉得你的哪部影片更重要?

青春的故事有些许残酷的意味
王：我觉得可能两头比较重要，《冬春的日子》和《十七岁的单车》对我来说比较重要。