影人 | 王小帅：电影能触摸到我们的现实

王小帅·《冬春的日子》
手册：为何选择这个故事作为你的导演处女作?
王小帅：那个时候是1992年，中国电影还是计划经济的时代，我们作为刚刚毕业的学生，要想马上进入那个体制拍电影是不可能的，但是又想很快地表达自己，把自己对电影的理解表达出来，同时也觉得中国电影在那样的时期里也需要新鲜的空气，所以就自己想办法。除了资金上的问题之外，最大的问题就是拍什么，最基本的想法就是把自己当时的心情和处境表达出来，我认为这是电影一个非常强大的功能，就是能够触摸到我们的现实，所以就要选择最靠近的、自己能触摸到的东西。刘小东和喻红又是我在附中时的同学，我们有相同的感受，所有我希望来拍他们，把他们的生活表达出来，其实也就是在拍自己，他们作为朋友帮助我也同意了，所以这就有了《冬春的日子》。其实就拿摄影机面对我们自己，问我们内心，其实就是这么一个过程。
手册：你想表达什么?
王小帅：90年代初，每个人内心都有一种迷茫和彷徨，不知道整个80年代过去之后，未来的路怎么走。同时自己也刚刚毕业，所有这一切都是萦绕在我们心里的一些问题，通过《冬春的日子》把这样的情绪，这样的疑问表达了出来。
手册：资金来自哪里?
王小帅：实际上几乎是无成本的执导，我们就是想办法租到机器，到保定去争取他们免费提供的胶片，黑白的很便宜，这两点促成以后，我们其实就可以开动，因为我们所有人不要酬金，吃饭什么都自己解决，主要的费用是向一个叫张洪涛的朋友借了5万块钱。他是摄影系毕业生，后来开了广告公司，在我们当中算有点儿钱。然后就开始做，这个钱包括所有的执导，还包括制作出了3个拷贝，后来去电影节的拷贝就是从这里面出的。
手册：自己编剧的还是找专人编剧?
王小帅：都是自己写的，没有编剧，我们的整个制作方式也是非常个人化的，其实是靠近新浪潮的。把摄影机当成一支笔来记录，所以说拿起来就拍，剧本也非常简单，是我写了一半，后一半到了小东家东北那半是到那边拍边写，大概情况是这样。我们的演员是非职业的，摄影师也是第一次，录音师每个人都是第一次，对我也是，所以我们是边摸索边拍边写。
手册：遇到最大的困难是什么?
王小帅：最大的困难来自所有方面，因为我们都是第一次，没有资金，人员也少，我们整个摄制组最多就八九个人，所有的一切都要我们解决，所以困难来自所有方面，我就不再多说了。