家庭伦理题材影视创作反映普通人琐碎、错综的家庭故事(4)

他的电影《东京物语》中，老夫妻俩面对不孝子女时的淡然之绪，传达出了极为丰富的人生内涵。小津曾对演员说：“你的脸部表情像‘能乐’那样就好。”“能乐”是类似于中国“傩戏”的一种民间歌舞，演员通常戴着面具。演员如何表达人物的情绪，观众如何体会这种情绪是极为重要的创作和审美环节。
观众更多的是通过感受音乐、演员的动作、低吟等所表达出的难言情绪和自己的情绪聚集在一起来获得一种深刻的审美感受。虽然能剧角色内心的大喜大悲很少溢于言表，好像并没有什么，但是想想仿佛又感受到了，那种弥漫在人物形象身上难言的复杂情绪蕴涵着不断聚集的生命力量。
影视作品在塑造人物形象时，情绪具有的某种飘忽性、模糊性、突袭性使得人物形象不经意间摆脱了创作者自身的理性附着，创造出了接近真实生活情境的生命氛围。观众在这里不仅仅认识人物，同时也感悟人生和命运。平凡普通的家庭情感生活虽然缺少慷慨高昂的情绪状态，但却充满着“即使千言万语也难以说清的内心体验和莫名的感情”。通过影视剧人物情绪表达所创造出的那个富于包孕的时空中，按捺着、隐匿着的生命力量不断地涌动并得到蓄积，观众就能够感觉到很大一部分隐藏着的人性和人生的“可能性”处在一种尚未呈现但又即将被揭示出来的微妙状态。
四、结 语
中国家庭伦理题材影视创作如果想获得观众强烈的情感共鸣和审美认可，就必须把剧中人物形象在特定情境中、情境之间的情绪状态、情绪倾向、情绪差异、情绪变化创造性地表达出来。
这些不断酝酿、不断交织、不断纠缠、不断变化的情绪不仅仅传达出了剧中人物形象复杂的心理状态，同时也直接或间接地塑造着人物形象的独特人格。通常来说，电影在较短的时间内比较容易集中控制剧中人物形象的情绪表达，而电视连续剧虽然人物形象众多、人物关系复杂，但只要创作者在塑造人物形象时给人物情绪表达完整时空，少涉及不相干的事件和人物关系，减少主要人物形象情绪表达的干扰因素，则拥有较长篇幅的当代家庭伦理题材电视连续剧，同样是人物情绪表达的肥沃土壤。
“一定的‘长度’意味着在电视剧艺术文本的形象内容系统里，它可以包蕴尽可能多的历史或现实生活的信息以及通过这生活信息传达出来的爱憎褒贬情感。”一个民族在不同历史时期，总有着自身独特的气质。我们相信，中国家庭伦理题材影视创作者只要能够抓住具有中国人性格特征的情绪表达方式，就一定能够抓住揭示具有中国人特质的情感和心理世界的那根微妙的弦索。