家庭伦理题材影视创作反映普通人琐碎、错综的家庭故事

家庭中各个成员间交往时通常都彼此小心翼翼的关注、关照着对方的情绪，这些复杂而细腻的情绪揭示着人类丰富的内心世界。一些人格心理学家曾经认为人的情绪变动不居，因此不属于人格范畴，然而在家庭伦理题材影视作品人物形象的塑造中却不能不注意到，人物形象变动不居的情绪极大地参与了人物形象的性格展现，使人物的性格或人格呈现出了一种复杂的多样可能性，而在一些特定情境中所展露出来的人物形象完整的复杂情绪，则完全属于人物形象潜在的人格内容。
一、情绪表达揭示人物的复杂人格
心理学家认为，情绪和情感还是有区分的。“情绪是一种生理和心理的反应，而情感是一种非理性的精神状态。”通常认为，只有情绪的强度和时间持续增强，才会变为一种带有持久性的感情状态。

所谓“情之多绪”，人类的情绪具有极端复杂性，这使其难以在艺术中再现，文学语言如此，影视作品的视听语言更是如此。柏格森说过，一种感觉一被重复就变样子。然而，情绪表达的复杂性却往往能够揭示出艺术作品中人物人格的复杂性。曾获得过“飞天奖”和“金鹰奖”桂冠的中国家庭伦理题材电视剧《牵手》家喻户晓，其中一幕“情绪表达”的场景让人印象深刻：女主人公夏晓雪对正处创业期的丈夫不能给家庭带来优越的物质生活心存抱怨，却又对丈夫钟锐要去公司加班有些不舍，内心充满矛盾。
钟锐：“啊，我想集中工作一段，没事我就不回来了啊……”晓雪沉默，只能听见挂钟的嘀嗒声。钟锐：“晓雪，这段你辛苦了，有事呼我……”晓雪继续保持沉默，只能听见挂钟的嘀嗒声。钟锐：“晓雪，我走了……”晓雪：“走吧走吧走吧……”此段场景中虽然晓雪几乎无话，但一个家庭主妇不平静的内心世界却通过人物的情绪表达得以清晰展现。如果说晓雪这个人物的情绪表达使得人物的情感世界、精神世界呈现出某种开放性，那么正是这种开放性使人物复杂人格的揭示成为可能。