非线性叙事语境下的观众审美移(2)

其实，任何多线索叙事结构影视作品都应当张弛有度。在《疯狂的赛车》中，影片的紧张节奏与舒缓的气氛衔接不太平衡，有刻意而为之的痕迹，为了叙事而叙事。这样观众的情绪就不会顺其自然那么流畅，观众的心理影响力在观看过程中会随着导演制造的节奏效果刺激范围发挥作用，但是，观影之后容易让观众疲惫。换言之，节奏效果的刺激范围一定要考虑观众情绪接受力。一味追求紧张叙事只是把事件串联起来，没有空白舒缓的余地，也就剥夺了观众在感受节奏之外的排解。这样的观影过程除了紧张疲惫，机械化的搞笑，毫无感受内容可言。
在影片开始节奏效果在一定的范围内形成之后，观众的无意识期待视野将会帮助节奏效果的生成。当导演为观众设置的场景线索形成了固定的情绪强度时，观众则会非常配合地进入导演设置的线索。除了场景的设置可以影响观众的移情共鸣，人物形象塑造至关重要。银幕中的人物在观众看来要鲜明、立体、有生命，观众的感情才会随剧中人物的情绪而动。上文提到，观众这种无意识情绪反应会有助于导演叙事，可以让导演的叙事达到一点即通的境地。因此，作为重视观众移情反作用的导演肯定会用能够引起观众信任的人物形象与情绪线索鲜明的场景线索来引发观众的移情共鸣。
结语
探讨观众移情因素对于塑造人物和凝练情节可以起到高屋建瓴的效果。当然，从上文的分析中可以看出，观众移情共鸣发生，无意识期待视野及其反作用，节奏及其范围，多线索交叉叙事的细节情节以及段落的重复在多线索叙事发展中的作用。
正是由于多线索叙事潜在的秩序，使多线索叙事影片与意识流和超现实主义影片区别开来，不再像后者那样艰涩难懂，而真正成为既先锋又大众的电影艺术，受到越来越多创作者和观众的青睐。当然，值得注意的是，从部分影片叙事策略的规律上可以看出，观众理解力底线是存在的。这个底线会随电影的发展、观众的成熟而拓宽。然而，无论在哪个阶段，触摸并探究观众理解力的底线都是一个有意义的课题。