於敏 培养年轻编剧吸引年轻观众(3)

田爽：与编剧合作的方式，委托的多还是原创的多?
於敏：一般我们不会具体地提出某个题材，有时候编剧自己脑子里没有，这样的话命题也没用，主要看编剧现在想写什么，编剧有创作冲动和欲望的时候才能出好作品，我觉得还是要尊重编剧。
田爽：作为制作方来讲怎么做是对编剧的尊重呢?
於敏：首先得尊重他的创作思想，一个作品出来，不可能是十全十美的，但没关系，剧本完成后我们就请导演跟编剧沟通，任何事情还是要商量着来。
田爽：拍摄现场会临时调整剧本吗?
於敏：一般开剧本会的时候就定好了，基本没有临时调的。
田爽：“一剧两星”之后定制性质的合作会越来越多吗?
於敏：我们也希望有电视台定制，但反过来也很难，看不到成品电视台很难拍板。现在的做法是，尽早把项目生产的计划提供给电视台，拍得差不多了请他们去探班看片花，让他们了解这个剧，如果与他们的预期一致，他们采购的可能性会更大。
田爽：会不会有这种情况，比如跟好几家电视台沟通，最后做出来几家电视台都想买?
於敏：有，那就协调，因为要统一时间。两星之后时间上的协调会比以前更容易。
田爽：现在公司是不是对于发行团队也很重视?
於敏：是，光我们华策发行团队这边有三个团队，将近二十多个人。
田爽：一剧两星之后对电视剧市场有什么期待或者预测?
於敏：规模跟原来差不多，但是市场播出的题材可能会更加逐步细分，因为窄了，差异性也会更大。
放眼海外做大剧
“一部好的电视剧年轻人喜欢，老年人也会喜欢。即便是现在的老年人都在学习，也在关注年轻人的东西。”
为什么要把年轻人当做主流观众?浙商的优势在哪里?
於敏认为，观众永远是最重要的，但要做真正的大剧，还是要放眼海外的观众。
田爽：华策的主旨之一是传递中华文化，前期做过很多古装戏是出于这个考虑吗?
於敏：对，华策有个“新武侠世界”。古装剧，特别是金庸的武侠系列小说以及不同时代的帝后故事反映出了中华文化的精髓，海外更容易接受。我们首先走出东南亚地区，亚洲地区相对来说文化更加接近，因而更容易接受。最近有三部剧(《天龙八部》《天涯明月刀》《鹿鼎记》)卖给了格鲁吉亚电视台，这些欧美国家首先也是买我们的历史剧，对他们的观众肯定是有吸引力的。因为生活方式不一样，生活剧会比较难接受，所以第一步要通过历史剧推广到海外。目前，我们制作的电视剧销售的国家已经达到九十多个国家和地区。
田爽：华策在建立之初是不是就放眼海外市场?
於敏：海外市场我们一直非常重视，文化走出去是华策成立之初就确定的目标。但实践起来是有个过程的，上市后企业迅速发展，现在已经达到了一定的规模，二次创业以后，电视剧方面开始转型升级，因为只有提高品质水准才能走向世界。同时也积极去开发关联的产业，比如艺人经纪，这样就可以把资源综合运用。另外也在开始进军电影、做综艺栏目与新媒体合作。
田爽：做影视需要时时更新自己的观念，与观众同步，你预期的观众是什么年龄段的?
於敏：虽然数据调查显示电视受众里中老年偏多，但互联网上肯定是年轻人居多。其实我们做出来的电视剧，传统媒体和新媒体都在播出。现在我们播的剧还是要针对年轻观众，只有把这些观众吸收了才能扩大观众群。年轻人的生活很丰富，你能把他们吸引住，这就是你新的观众群。一部好的电视剧年轻人喜欢，老年人也会喜欢。即便是现在的老年人都在学习，也在关注年轻人的东西。这是一个信息爆炸的时代，人们的生活富裕了以后就要追求精神层面了，老年人也会追求时尚，时尚是不分年龄的。