类型元素和致敬精神—浅析周氏喜剧(4)

二、超现实推动剧情

《回魂夜》与《百变星君》在周星驰作品中的特殊，在于采用了较为少见的超现实设计。前者用超能和厉鬼构建起一个阴风阵阵的诡异世界，后者则利用超现代的科学打造出高于生活的幻想世界。
这样的设定在周氏喜剧里并不多见，恐怖题材只此一家，科幻题材也要等到十三年以后，才被星爷再次在《长江七号》中祭出。而这两部影片，还有一个共同特点，就是表面上“草根”身份的缺位。
《回 魂夜》里，LEON是个身怀绝技的超级“整鬼专家”，而《百变星君》里，李泽星干脆就摇身一变，成为了牛逼哄哄的富二代。这与周星驰惯用的“小人物心酸血 泪史”似乎有些格格不入。但是且慢，一众狡谐的主创轻易想出了办法。他们让LEON不被凡人理解，甚至被关入了精神病院，又让李泽星童鞋惊觉自己是某跟班 的偷情私生子，被赶出豪宅，瞬间过上一文不名的生活。如此一来，周氏喜剧中常见的对小市民和弱势者的嘲弄又可以尽情的耍出各种花样了。
无论是灵异也好，科幻也罢，这种元素的运用，除开制造各种笑料之外，更大的功能还在于推动叙事的发展。
如《回魂夜》，整个故事都是架构在恐怖片类型框架之下。而《百变星君》当中，虽然前半部分几乎没有涉及科幻，但从星仔被炸之后，如果没有科幻元素的注入，故事也就没有了继续发展的可能。
首 先，超现实元素为电影提供了戏剧冲突爆发的原因。《回魂夜》中，李阿婆的还魂揭开了她神秘死亡的理由，并因此引发了其儿子与儿媳为掩盖罪状而导致身死化 鬼。两名厉鬼为了复仇，而公寓中的其他人为了保命，基本的戏剧冲突由此而诞生。而《百变星君》中，反派出现时虽然是以传统黑帮的形式，但星仔的死而复生， 则已经借助了“幻想科学”之翼，双方后来愈演愈烈的战斗，更是在科幻的题材下步步升级。
其次，超现实元素为电影贡献了反派形成的机制。李阿婆的儿子儿媳固然是头七还魂的厉鬼，而在《百变星君》里，最终BOSS小马哥也是经过科学改造的铁甲威龙。也正因如此，正邪双方的争斗才能高潮不断，笑料连连。
最后，超现实元素还为主角战胜反派提供了可能。无论是LEON充满恶搞风格的各种“整鬼利器”，还是阿星变身成的“超级微波炉”，在极尽搞怪之能事的外表之 下，主角都是用超现实的力量，击败了超现实的敌人。虽然一个是大团圆的结局，另一个则有些悲剧的意味，但终究都在周氏喜剧中不可缺少的感情线上，获得了美 人的芳心。
头七回魂、厉鬼杀人的阴风阵阵，却变成了被浓郁奶香味掩盖可可之苦涩的卡布奇诺。而七十二变、正邪对决的未来童话，则如同哈根达斯的浓香冰淇淋，让人爱不释 口。被誉为后现代解构大师的周星驰，如同挥舞着魔术棒一般，在相同的食材中加入不同的配菜和香料，顿时一盘盘口味迥异的美食端上桌来，让人食指大动，却又 春兰秋菊，各占胜场。
三、混元素赢得票房