类型元素和致敬精神—浅析周氏喜剧(2)

而在经过了相对低潮的93年后，围绕在周星驰周围的一干导演，连同星仔本人都开始思索一个“求变”的问题。《济公》票房的失败，让根治于传统喜剧模式的“周 氏”无厘头走进了死胡同，必须有新鲜血液的注入，才能让喜剧这种最具票房号召力的电影类型焕发新春。从之后的作品来看，“无厘头喜剧”的确焕发了第二次青 春，从94年至99年，周星驰佳作不断，在香港电影逐渐走向衰落之际，几乎以一己之力，为港片扛起了半壁江山。同时，这一时期周星驰的作品在主题和情感表 达上加入了更多喜剧之外的东西，也让“无厘头”从单纯的贺岁喜剧和“合家欢”式的爆米花影片，逐步登上大雅之堂。
这里，我们截取其四，为我们的文章作注。这四部影片，两部由周星驰自导自演，另外两部则分别出自刘镇伟和叶伟强之手。它们分别是《国产凌凌漆》、《回魂夜》、《百变星君》和《功夫》。
从 1994到2004，四部影片横跨整整十年，也见证着港产电影从峰巅跌落谷底。而周星驰本人，却在这十年中逐渐从星仔变成星爷，在逆市里维系着港产喜剧的 最后尊严，面对日益肆虐的韩流和好莱坞大片的多重夹击，顽强的霸占着香港本土电影票房排名的前两位直至今天。而以今时今日港片的持续低走来看，在很长一段 时间内，这个记录或许还将继续。
四部作品水准参差不齐，如《功夫》和《国产凌凌漆》，几乎被公认为星爷的代表作，而《回魂夜》与《百变星君》，却可能被许多人忽视。之所以将它们作为样本，因为在这些影片中，我们不难归纳出两个共同点。
一是在以喜剧为核的同时，充分加入了另一类型影片的元素，较之93年之前的作品，或许旧酒不变，但至少换上了各色的华丽酒瓶。《国产凌凌漆》的特工片类型， 《回魂夜》的恐怖片类型，《百变星君》的科幻片类型和《功夫》的动作片类型，被创作者截取了精髓之“形”，包裹在“无厘头”的骨肉之上，顿时令人耳目一 新。
二是都向某部经典影片或经典角色致敬。当然，除开在《功夫》中对自己的偶像李小龙致敬外，其余三部影片更多的属于恶搞。无论是凌凌漆对应的詹姆斯邦德，还是 回魂夜戏仿的杀手莱昂以及百变星君模拟的金凯瑞，都掩饰不住深深的调侃之意。但这种调侃并非恶意，而是被星爷信手拈来，成为笑料的一部分，让熟知原作者会 心莞尔。不熟悉的观众也并不会因此影响观片乐趣。
类型元素融合的三种武器

作为喜剧与其他类型电影的融合，其实无论在好莱坞影片还是香港本地电影中，都早已不乏前例。甚至可以这么说，喜剧作为一种特殊的类型电影，很难单独撑起一部 故事长片。所以，它必须和其他类型相互糅杂，才能有丰满的血与肉。毕竟，卓别林和刘别谦的时代已经过去，单纯的滑稽动作已经很难搔中人们的笑点。特别是在 网络段子铺天盖地的今天，堆砌笑料的喜剧几乎百分百都只能沦为烂片一流，而细数近年来获得成功的喜剧，也无不有其他类型混杂的身影。如《疯狂的石头》是典 型的多线式黑色幽默，《失恋33天》和《非诚勿扰》系列属于都市爱情轻喜剧，而至今仍占据票房排行榜头把交椅的《泰囧》，则将公路电影的元素巧妙融入故事 当中，收获了让人瞠目结舌的奇迹。
《国产凌凌漆》和《回魂夜》的成功，在于选择了一种很少有港式喜剧用到的类型模式。特工电影的惊心动魄和恐怖电影的步步惊魂，在所有类型片中，离喜剧效果算得风马牛不相及。但运用之微妙存乎一心，反其道而行之，有时候却会收获意想不到的妙处。