类型元素和致敬精神—浅析周氏喜剧(5)

从与李力持共同执导的《唐伯虎点秋香》初持导筒，到《大内密探零零发》的单独执导，再到21世纪以后的自编自导自演，周星驰逐渐习惯了从单纯的演员向操控全 局角色的转换。而其中集大成之作《功夫》，则是将草根喜剧、功夫幽默、个人救赎和温馨爱情等各种卖座元素杂糅在一起，无论是在内地还是在香港都创造了惊人 的票房奇迹。
发 轫于李小龙之手的功夫喜剧，经过成龙和李连杰两位功夫巨星的发展，已然成为香港重要的本土亚电影类型之一。而周星驰在早期电影中，已经对这一类型做过尝 试。无论是新精武门系列，还是无敌幸运星，都有着香港喜剧一以贯之的动作血统。但与传统无厘头喜剧不同的是，在功夫中，作为导演的周星驰更多的使用了一种 近似于昆丁.塔伦蒂诺般的手法，将无数流行元素融入到功夫类型电影的主枝干上，又像《怪物史莱克》的招牌卖点偷师，悄无声息的藏着许多经典电影的经典镜 头。难怪很吃这一套的美国人会连续将华盛顿影评人协会和波士顿影评人协会两项最佳外语片将一股脑送给星爷，还顺带捎上一座“《时代周刊》年度十佳影片”的 头衔了。
继《少林足球》启用赵薇为女一号之后，在本片里，冯小刚和黄圣依的出场，带来了更多的大陆元素。相对于周星驰过往作品，这首先在电影的地域性上已经是一种混 搭。当阿星搂起黄圣依所饰演的盲女纤细的腰肢，与身后《乱世佳人》中的盖博与费雯丽遥相呼应，本片的恶搞加糅杂的情趣就已经昭然若揭。
《蜘蛛侠》、《指环王》、《闪灵》和《芝加哥》等影片中的经典桥段都能在本片中找到端倪。如果没有发现这些充满着智慧的小细节，固然不会影响你观影的流畅性，但寻宝般的乐趣，自然也无从享受了。
此 外，好莱坞老式歌舞片中的载歌载舞，西部片中的孤胆英雄，日本漫画中的“涡轮腿”和港漫中最常见的飞沙走石、山崩地裂，再加上金庸笔下的“神雕侠侣”对决 黄玉郎笔下的“火云邪神”，虽然在造型上可谓“一方猥琐一方相当猥琐”，却也造成了“关公战秦琼”般的热闹效果，让观众有了别样的体会和满足。
当 然，作为最主要的类型元素，喜剧和功夫两大特色，更不会被周星驰所忽视。无论是猪笼城寨中阿星的色厉内荏，还是在公交车上被“四眼仔”轻易制服，都延续着 星爷本人惯用的“草根喜剧”模式，将小人物的可怜与可恨诠释得淋漓尽致。而在功夫元素上，不但从动作设计和形象设计都充满了李小龙和截拳道的“即视感”， 还搬出了粤语老片中的“如来神掌”，成为制服大BOSS的终极绝招。
对了，别忘记发型“飘逸”的火云邪神扮演者梁小龙，本身就是八十年代红极一时的电视剧《霍元甲》中的男一号。
曾 经在网上看到有人讨论，如果《功夫》放到今天上映，能够斩获多少票房?从本片上映时的2376块，到截至去年11月为止的1.76万块，全中国的银屏数量 获得了几何级的增长，2004年时几乎可以忽略不计的二、三线城市，现在成为了票房的主力军。大胆猜测，如果《功夫》能放在今日上映，虽说不一定能够超越 《泰囧》，但PK过《大闹天宫》，恐怕不会有太大的压力吧。
致敬精神的四种妙用
一是政治嘲讽。《国产凌凌漆》拍摄于1994年，其时正是香港回归前夜，香港民众普遍的恐慌心理，在许多影片中都能展现一二。八十年代到九十年代前期的香港电影中，“移民” 与“九七”是出现频率相当之高的两个词语，富人乃至中产阶级群体中，不少人存在某种程度上的“末日情结”，这一点，在倪匡的小说《追龙》里更是极其直白的表露而出。