中国电影的故事品质缺失现状浅析(3)

其一，设计典型事件，是讲好故事的基础。时间和地点是故事发生的背景性因素，它们塑造了故事发生的框架和范围。要想得到一个新颖的故事，我们必须在这个框架和范围内加入足够的细节。细致的背景研究，会使故事笼罩在独特的气氛之中，这是一种将这一故事和别的故事区分开来，变得独一无二的个性所在。故事的起因、经过、结果，电影并不一定按照这样的顺序来讲述故事，但三者无论怎么排列，逻辑顺序是不变的。一个故事中的事件要典型，必须是不断发展而且充分发展了的，静止不前、模糊不清的事件不能支撑起好的故事。
故事的起因往往是一种现有生活平衡的打破，然后产生出向着新平衡前进的张力。这种张力推动主人公努力追求某一目标。主角欲望的力量构成了故事的精神脊椎。故事所有的细枝末节都被这种欲望所裹挟，共同走上一条追寻之路，在克服了许许多多对抗性的力量之后，离目标越来越近。这样，所有的故事要素都由欲望的力量统一了起来。也就是说，故事要以典型事件为支撑，而典型事件必须具有核心的精神脊椎。
其二，塑造经典人物，是讲好故事的关键。故事是通过一个个角色来演绎的，角色以及角色之间的关系构成了一个故事的血肉。精彩的人物以及人物关系的设计，能使故事产生巨大的张力。人物之间错综复杂的关系以及人物自身不同寻常的经历叠加到一起，往往能使故事产生“多米诺骨牌”式的效应。但是，一个角色的一生是由无数个复杂的、多层次的、充满生命力的瞬间组成的，每一个角色的生命本身都包含着无数的可能性。电影时间是有限的，所以电影不可能面面俱到，不可能穷尽角色生活中的所有时间，好的电影能从人物的一生中选择出几个典型的瞬间，然后巧妙借助线索，彩线串珠般地联系起来，恰到好处地映射出一个饱满而鲜活的形象。另外，人物关系也不是越复杂越好，太多太乱的人物常常会“喧宾夺主”，冲淡主要角色的光彩。
其三，追寻人生的意义和价值，讲好故事的灵魂。每个人都有自己的价值观，同样，每个故事也有其特有的价值取向。好的故事总是富含普遍意义的人生体验，应该能体现一种普遍的人生关怀，并且能够用独特的、代表一定文化特色的形式表现出来，生发出普遍的人生意义和价值。相反，经不起推敲的故事无论包装多华丽，技巧多炫目，都会因故事的浅薄和思想追求的苍白而显得内在贫乏干瘪。好的电影是由内而外的，故事便是电影的内核。放弃故事这个内核去一味地追求形式，无异于舍本逐末。
故事是审美情感的最初的、最后的和永恒的体验。而这种审美情感体验是你在生活中很难自己体会到的。艺术家和观众的情感和思想通过故事发生碰撞和交流，这种审美体验是艺术作品意义所在。中国电影的讲故事能力的缺失，导致广大电影观众的审美体验得不到满足。除了在故事设计方面入手改变电影内在空虚的现状，我们还应汲取电影艺术史上的经验和营养，写中国特色的故事。

一方面，要重视我国电影传统。
中国电影已经经历了一百多年的发展历程，对我国经典电影传统的梳理和分析研究有很多，但真正从叙事角度分析中国电影故事的特色、魅力的研究却不多。在我国电影史上不乏优秀的作品，从《马路天使》《小城之春》到《红高粱》《霸王别姬》等经典作品，都在故事叙述上获得了广泛的肯定。对经典作品的分析，历来集中在剖析其价值观、思想性之上，很少有人对电影讲故事的方式方法进行系统的分析。“我国电影历来的‘影戏’传统：讲求‘戏剧性’，追求‘传奇化’，强调‘情节性’，注重‘教化性’。这些特点形成了经典叙事的传统。”经典传统是经过检验的规律，是值得后来者学习借鉴的。