昆曲神妙的表演体系 昆曲的表演特点是什么(8)

昆曲艺术表演
从形式上看，它又是人物性格色彩的表演程式的分类。舞台上不同行当的唱念方法、身段动作以及表演的程式规律都有所不同。如老生行当，就是一个形象系统其中包容一系列中年以上的正直刚毅的男性人物形象，如《鸣凤记》中的杨继盛《连环记》中的王允、《十五贯》中的况钟等这些角色的性格气质比较相近。在表演上也有一整套相应的程式例如要求念韵白，用真声演唱；表演风格讲究刚劲挺拔、质朴淳厚；身段造型上大多是以端正庄重、刚劲为基调，由于此类的人物必须戴上象征着胡子的髯口，因此要求演员具有髯口上的功夫等。简而言之，行当的分工是昆曲表演艺术的主要特点之二歌唱、念白、做工、武打。歌唱：昆曲的风韵主要体现在它的歌唱和念白上，从而以优美的音乐形象来丰富文学形象，使观众通过听觉感官来获得美的享受在注重依字行腔的昆曲唱腔中，从吐字发声、运腔换气等方面都有许多严格的讲究。
首先要分清汉字的四声 平、上、去、入、阴阳、尖团清浊等。

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其次昆曲的发音注重运用丹田劲，气发自、丹田，才会吐字清晰、行腔才能圆润。在演唱时经常使用嚯腔、掇腔、楼腔、橄榄腔等装饰腔，使其达到以声传情、声情并茂的舞台效果。昆曲的演唱艺术，又是按照角色行当来分类的，不同行当在真假声音的运用、共鸣位置的处理方面都有非常独特的地方。由此，形成了每个行当典型的音色，对于舞台上人物形象的塑造非常有利。例如，生的嗓音显得苍劲宽厚，净角的音色则雄浑厚亮，小生运用真假结合、刚柔相济的龙凤音，旦角却是清脆娇润、呖呖莺声。演员在演唱时，需要随着剧中人物性格的需要，来调整嗓音。例如昆曲《游园惊梦》中甜润委婉的杜丽娘与《活捉三郎》中凄切哀怨的阎惜姣，两个人物性格不同，在音色的运用上就有较大的差异。