昆曲神妙的表演体系 昆曲的表演特点是什么(7)

昆曲艺术表演
在表演中运用戏曲夸张、变形等写意技法上，丑行比其他的行当有更多的自由。例如丑角的动作通常是缩手缩脚、双腿常站踮脚 一足半蹲、一足踮地，看起来灵活、风趣幽默。在语言上也是非常丰富的。使用最广的是操苏州方言的“苏白”，有时操吴语中州韵来作“官白”。从滑稽调笑的丑行中派生出的副丑，又是昆曲表演艺术的一个特色。他们所扮演的人物多是阴险狡诈又有一定的社会地位的人物小丑：又称“小花脸”、“三花脸”，是昆曲中富有喜剧色彩的行当。经常扮演朴实、富有正义感的小人物。表演上，一般不注重唱工，以幽默诙谐为主。念白要清晰流利、干脆响亮，如《寻亲记》中的茶博士《渔家乐》中的万家春。有时也演反面角色，如《十五贯》中谋财害命的歹徒娄阿鼠、《琵琶记》中的拐子小骗等。小丑行当中，原没有文武细行之分，有些武打戏中，动作技巧的难度是很高的，要求演员必须具备深厚的武功基础。

昆曲《琵琶记》
在剧中，经常扮演机警幽默、武艺高强的人物。如《三岔口》中的刘利华、《挡马》中的焦光普等。副丑：又称“二面”“冷水二面”等。从滑稽调笑的行中派生出的副丑，又是昆曲表演艺术的一个特色，是昆曲中特有的介于白面和小丑之间的行当经常扮演的是有社会地位的反面人物，多为刻毒的臣、刁吏、恶讼师等表演上注重冷峻，讲究静工，又以奸诈多谋、阴阳怪气、皮笑肉不笑的表情为主。如《燕子笺》中的鲜于佶、《桃花扇》中的阮大铖。还有一类，因穿褶子、戴方巾又称“方巾二面”，很多是外表潇洒风流而内心却毒辣阴险的角色，如《活捉三郎》中的张文远、《西楼记》中的赵伯将等以上行当的分工，又是昆曲表演程式化在人物形象塑造上的反映表演者常有“一扮三像”的美誉。舞台表演表明，行当是一个具有双重含义的概念，从内容上看，它是表演中艺术化、规范化的人物类型；