千篇访谈｜《唐朝诡事录》导演柏杉：讲好故事永远是最优先的(3)
2024-01-23 来源:你乐谷
案件各自独立，但却没有生硬的转折和过分的割裂感，这是《唐朝诡事录》能吸引观众一直看下去的重要原因。柏杉在采访中提到，《唐朝诡事录》虽然是单元剧模式，可整个作品实则是分离而又统一的。
剧集以长安红茶的故事开头，将唐诡小分队的五人聚在一起，由此开启后续的探案之旅。剧情和案件在衔接过渡上也力图自然流畅，例如苏无名因长安红茶案被调离京城，并劝说遭罢黜的卢凌风做他的私人参军，最终两人一同来到了南州；后来卢凌风因一封替喜君报平安的书信被晋升为橘县县尉，仵作的辞职致使苏无名跟随了过去，两人又继续搭档破案。这些情节的顺畅连接都使得整部作品看起来更加和谐、更加浑然一体。
与此同时，《唐朝诡事录》在案件顺序和叙事节奏方面，也秉持着“内容为王”的宗旨做了精心的打磨。“打头阵”的首个故事《长安红茶》，将红茶案与新娘失踪案有机结合到了一起，再加上鬼市、阴十郎、幻术老虎以及各种武打场面，绝佳视觉冲击力令这个故事的精彩程度直线上升。
8个故事的先后顺序，则更加注重内容的逻辑和走向。“《唐朝诡事录》这8个案件的串联，更像是卢凌风的一部成长史。随着一个个案件的侦破，他一路蜕变成长，从最初的目中无人、桀骜不驯，到后来变得稳重细心。特别是最后参天楼案的侦破，卢凌风其实从中发挥了很大作用。”
而36集8个故事的叙事节奏，也恰好符合人们的观剧习惯。每个案子4-5集的内容篇幅，既不拖泥带水，又能够清晰完整地呈现一个故事。不过这种看似框定好的篇幅，其实也并非创作团队刻意为之。柏杉表示，“我们并没有设定4集必须要把一个故事讲完，主要还是按剧情的节奏来。如果内容比较丰满复杂，那就长一点，只要不拖沓，不让观众觉得你是在故意抻长度就可以了。”
在柏杉看来，一部作品成功的方法论或许有很多，但讲好故事永远是最优先的。无论飞扬跳脱的幻想，还是诡异阴森的氛围，一切都是故事的“辅助”，只有硬核扎实的叙事文本，才是作品最强有力的核心“输出”。
以“品质”为制胜法宝“整部作品的创作周期大概是多久？”
“213天。”
时至今日，柏杉依旧能够准确地回忆起《唐朝诡事录》从无到有的诞生时间。因为许久没有拍摄古装探案剧，再加上此次新融合了志怪元素，柏杉在作品的创作上付诸了不少时间和精力。
在正式拍摄之前，剧组特别设置了一个月的“预开机”。在这一个月里，柏杉与各个部门充分沟通，不追求拍摄进度，只为了更好的找到感觉和拍摄方向。“我相信对于同一个东西，每个人的理解和认知都不一样。要想让剧组的每个部门在剧本上达成一致，沟通和交流是必不可少的环节。”柏杉回忆道，“所以前期我根本不着急，我觉得只要基调把握准了，后面的拍摄一定会事半功倍。”
为了使剧中数量众多且复杂的人物角色在观众心中快速建立起来，主创团队在美术置景、服化道等各种细节上做足了准备工作。譬如唐朝的各种手势礼节，女演员展示的各种器乐、舞蹈，都在前期花费了大量时间进行学习。剧中贴合故事背景的建筑风格，不同品阶官员官服的色彩和图案，能够彰显南州四子洒脱飘逸质感的纱质服装，甚至连十一娘手中刀的样式和细节，都是各个团队经过画图、修改、制作等多番打磨后的呈现效果。
最后一个案件中参天楼案的场景设计，更是让柏杉印象深刻。“我们先是找了一个5000平米的大棚来做参天楼案里幻术大会的主场景，这个绿幕场景的搭建就花了将近45天的时间。然后太子公主所在的那个场景“天外天”，还需要去另一个棚里单独置景，相当于是把整个场景拆开揉碎一一进行操作的。”柏杉细致讲述着作品的创作过程，“最后还要花很多时间完成特效的合成与加工，包括那个33层的参天楼，因为没办法真的搭建那么高的楼，所以大多还是依靠后期电脑制作来实现的。”
剧集以长安红茶的故事开头，将唐诡小分队的五人聚在一起，由此开启后续的探案之旅。剧情和案件在衔接过渡上也力图自然流畅，例如苏无名因长安红茶案被调离京城，并劝说遭罢黜的卢凌风做他的私人参军，最终两人一同来到了南州；后来卢凌风因一封替喜君报平安的书信被晋升为橘县县尉，仵作的辞职致使苏无名跟随了过去，两人又继续搭档破案。这些情节的顺畅连接都使得整部作品看起来更加和谐、更加浑然一体。
与此同时，《唐朝诡事录》在案件顺序和叙事节奏方面，也秉持着“内容为王”的宗旨做了精心的打磨。“打头阵”的首个故事《长安红茶》，将红茶案与新娘失踪案有机结合到了一起，再加上鬼市、阴十郎、幻术老虎以及各种武打场面，绝佳视觉冲击力令这个故事的精彩程度直线上升。
8个故事的先后顺序，则更加注重内容的逻辑和走向。“《唐朝诡事录》这8个案件的串联，更像是卢凌风的一部成长史。随着一个个案件的侦破，他一路蜕变成长，从最初的目中无人、桀骜不驯，到后来变得稳重细心。特别是最后参天楼案的侦破，卢凌风其实从中发挥了很大作用。”
而36集8个故事的叙事节奏，也恰好符合人们的观剧习惯。每个案子4-5集的内容篇幅，既不拖泥带水，又能够清晰完整地呈现一个故事。不过这种看似框定好的篇幅，其实也并非创作团队刻意为之。柏杉表示，“我们并没有设定4集必须要把一个故事讲完，主要还是按剧情的节奏来。如果内容比较丰满复杂，那就长一点，只要不拖沓，不让观众觉得你是在故意抻长度就可以了。”
在柏杉看来，一部作品成功的方法论或许有很多，但讲好故事永远是最优先的。无论飞扬跳脱的幻想，还是诡异阴森的氛围，一切都是故事的“辅助”，只有硬核扎实的叙事文本，才是作品最强有力的核心“输出”。
以“品质”为制胜法宝“整部作品的创作周期大概是多久？”
“213天。”
时至今日，柏杉依旧能够准确地回忆起《唐朝诡事录》从无到有的诞生时间。因为许久没有拍摄古装探案剧，再加上此次新融合了志怪元素，柏杉在作品的创作上付诸了不少时间和精力。
在正式拍摄之前，剧组特别设置了一个月的“预开机”。在这一个月里，柏杉与各个部门充分沟通，不追求拍摄进度，只为了更好的找到感觉和拍摄方向。“我相信对于同一个东西，每个人的理解和认知都不一样。要想让剧组的每个部门在剧本上达成一致，沟通和交流是必不可少的环节。”柏杉回忆道，“所以前期我根本不着急，我觉得只要基调把握准了，后面的拍摄一定会事半功倍。”
为了使剧中数量众多且复杂的人物角色在观众心中快速建立起来，主创团队在美术置景、服化道等各种细节上做足了准备工作。譬如唐朝的各种手势礼节，女演员展示的各种器乐、舞蹈，都在前期花费了大量时间进行学习。剧中贴合故事背景的建筑风格，不同品阶官员官服的色彩和图案，能够彰显南州四子洒脱飘逸质感的纱质服装，甚至连十一娘手中刀的样式和细节，都是各个团队经过画图、修改、制作等多番打磨后的呈现效果。
最后一个案件中参天楼案的场景设计，更是让柏杉印象深刻。“我们先是找了一个5000平米的大棚来做参天楼案里幻术大会的主场景，这个绿幕场景的搭建就花了将近45天的时间。然后太子公主所在的那个场景“天外天”，还需要去另一个棚里单独置景，相当于是把整个场景拆开揉碎一一进行操作的。”柏杉细致讲述着作品的创作过程，“最后还要花很多时间完成特效的合成与加工，包括那个33层的参天楼，因为没办法真的搭建那么高的楼，所以大多还是依靠后期电脑制作来实现的。”
边啪边做事番号
