这一次吴莫愁干得漂亮(4)

(“90后力量”的视觉设计非常符合当下年轻人的特点)
音乐平台应该有这一的胆识去关注所谓小众音乐，为音乐亚文化与主流文化，提供便利的条件。流行音乐的历史已经证明了，亚文化是音乐创新和发展的动力之源，而在中国，亚文化和主流文化之间的流动，在传统媒体层面上几乎被堵死，只有新媒体和互联网有能力承担相应的责任。
仔细观察这些参与“90后力量”的音乐人，你会发现，他们几乎都用英文名，都喜欢用英文创作(要么就干脆没歌词)，他们在Facebook和SoundCloud做宣传和展示，在iTunes上售卖歌曲，可以说，他们代表的九零后中最国际化的一群人。这群人注定是音乐里的“小众”，他们大概也不care——3ASiC最新专辑播放页面上写着实体专辑已售罄字样，他大概已经很满足了。但是，这样的90后却值得音乐行业、音乐平台去care去扶持，为了给中国的音乐多一点活力、创造力和想象力。
九零后的音乐能量要远比想象的更强大。比如我前段时间随便翻了翻，就在虾米音乐人上翻出一个叫ShaoHao的独立音乐人，也不知道是不是九零后，但是音乐挺有趣的，把中国的传统音乐和西方的灵魂乐结合到一起。一个叫丹鹤子的九零后，用电音来为传统皮影戏配乐。还有啊，请注意，“95后”的窦靖童马上就要入场了。
这些才华横溢的九零后们，正在等待一次集体爆发的机会，一次类似“寻光计划”这样的机会。一旦爆发，那将是中国流行音乐史上前所未有的内容革命，有望彻底扭转音乐创作青黄不接的颓势。但对于七零后、八零后音乐人来说，如果他们现在不加把劲儿，有可能会经历一次异常严峻的挑战，因为他们面对的是最见多识广、最勇于创新、最justdoit的一代人。
无论如何，属于九零后的音乐时代才刚刚开始。