这一次吴莫愁干得漂亮(2)
2024-01-21 来源:你乐谷
(图片来自青年志《中国90后青年生活形态报告》，2013)
(图片来自易观智库《中国90后青年调查报告2014》)
所以，就像九零后在其他领域的表现一样，音乐领域的九零后，也必然是行动派的。一方面这是九零后的特性，另一方面，也跟媒体变革带来的新生活方式有关。社交媒体时代，呈现在媒介上的生活是一个动态的、无缝的过程。人们可以随时随地的解决个人表达欲和表现欲。这也让九零后成为最有表现欲的一代——对于九零后来说，创作可能只是一种个人表现，而未必是一次需要准备充足的艺术手段。只要有人为他们提供行动的平台、工具和空间，给他们多一点支持，他们自然会想方设法的行动起来。
从这个意义上来，我认为虾米跟吴莫愁合作的“九零后力量”项目算是选择了一条正确的路。
吴莫愁就应该这么干
说实话，《中国好声音》这么几届下来，只有吴莫愁是我唯一会时常主动去关注一下的“学员”。不知道为什么，她特别符合我对于九零后女生的想象。当然，是以一个八零后大叔的标准去想象。她的团队大概也是这么想的，所以，她出道以来的表现，更像是一个符号化的九零后歌手。
尤其是唱片方面，比如《无所不在》，就有着一种违和感。大家再尽力去营造一个他们想象中的九零后怪咖，却因为无法填补的代沟而失之造作。我听《无所不在》的时候曾经想过，吴莫愁为什么不找一些同龄音乐怪咖一起合作呢?
九零后有太多音乐怪咖，他们遍布在网络的各个角落，他们醉心于自己的玩乐而与世无争，这其实也是九零后的一大特征。相比八零后，九零后音乐人似乎没那么想红，而是更希望做自己感兴趣的事情，并从中获得满足。易观和青年志的调查都显示，兴趣对九零后来说是最重要的事。(如下图)
(图片来自易观智库《中国90后青年调查报告2014》)
所以，就像九零后在其他领域的表现一样，音乐领域的九零后，也必然是行动派的。一方面这是九零后的特性，另一方面，也跟媒体变革带来的新生活方式有关。社交媒体时代，呈现在媒介上的生活是一个动态的、无缝的过程。人们可以随时随地的解决个人表达欲和表现欲。这也让九零后成为最有表现欲的一代——对于九零后来说，创作可能只是一种个人表现，而未必是一次需要准备充足的艺术手段。只要有人为他们提供行动的平台、工具和空间，给他们多一点支持，他们自然会想方设法的行动起来。
从这个意义上来，我认为虾米跟吴莫愁合作的“九零后力量”项目算是选择了一条正确的路。
吴莫愁就应该这么干
说实话，《中国好声音》这么几届下来，只有吴莫愁是我唯一会时常主动去关注一下的“学员”。不知道为什么，她特别符合我对于九零后女生的想象。当然，是以一个八零后大叔的标准去想象。她的团队大概也是这么想的，所以，她出道以来的表现，更像是一个符号化的九零后歌手。
尤其是唱片方面，比如《无所不在》，就有着一种违和感。大家再尽力去营造一个他们想象中的九零后怪咖，却因为无法填补的代沟而失之造作。我听《无所不在》的时候曾经想过，吴莫愁为什么不找一些同龄音乐怪咖一起合作呢?
九零后有太多音乐怪咖，他们遍布在网络的各个角落，他们醉心于自己的玩乐而与世无争，这其实也是九零后的一大特征。相比八零后，九零后音乐人似乎没那么想红，而是更希望做自己感兴趣的事情，并从中获得满足。易观和青年志的调查都显示，兴趣对九零后来说是最重要的事。(如下图)
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