网络语境下的“情色”传播谁当责(2)

从电影本身来看，《王朝的女人·杨贵妃》绝非情色电影。涉及到的两段激情戏，有分级以及儿童不宜的必须，但并非是些如何不堪或出格的设置，它可以领受观众拍得好与不好的批评，但并非不是什么不堪入目的情色追求。白居易的《长恨歌》亦有“承欢侍寝无闲暇，春从春游夜专夜”描述，而在李翰祥1962年版本的《杨贵妃》中，杨玉环也是侍寝之后自缢。古时妃子的人生使命，除了努力替皇上生育子嗣，侍寝也可以说是专攻，不足为奇，也无可规避。对这种电影进行情色挖掘，更多的是传播者和受众的意淫。
中国人对电影中的情色，就像是用嫖资立起的牌坊，一面总摆出圣洁的姿态，一面又猎奇心四溢。中国电影一度连接个吻都被认定为色情，电影中的男欢女爱之事启蒙甚晚，直到近年才有《霸王别姬》《色戒》《花样年华》《金陵十三衩》等少数电影为我们补白。至于范冰冰与黎明所谓的马背激情戏，其实早在1995年塞夫导演的《悲情布鲁克》中就已经激情上演，该片还收获了16届金鸡奖特设集体表演奖。当年董娉的大胆没能惊扰到各位，网络时代的范冰冰却在电影还没上映就惊起一滩鸥鹭。
那么，谁该来为这场轰轰烈烈的所谓“情色营销”负责?源发号首当其冲，创作者令人误读同样难逃其咎，再追究下去，恐怕人人有责。