戏曲电影：甘做袖手旁观客，愿捧逢场作戏人(2)

在大部分情况下，舞台剧是浓缩了的生活精华，电影是发散了的生活印记，一边被禁锢于有限空间，一边可任意遨游天地间，一边在努力集中，一边在拼力的打开脑洞。
舞台艺术，无论是话剧、歌剧、舞剧甚至哑剧，还有我们的戏曲，都在借助电影的技术，得到了复制后的延展。至少，一部名角荟萃的戏曲电影，全国性的这么一排片，就省的各位爷们奔波数月的去辛苦巡演了，看戏的票价也降下来不老少，还不用担心座位靠前靠后的问题，拍摄镜头的推拉摇移，会让观众从头到脚从远到近从静到动看个真真切切，高保真的印象带来的必须是珠圆玉润毫无遐思的唱腔于伴奏，戏曲在电影中，呈现出臻于完美的质感，而不再是抱憾艺术。
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尽管当下戏曲电影已经式微，但想当年，中国的第一部电影，就是戏曲电影，那是在1905年，北京丰泰照相馆的任庆泰为了向著名京剧老生谭鑫培祝寿，拍摄了一段由他主演的京剧《定军山》，从此后，中国传统的戏曲和电影技术的联姻发展，一发而不可收拾，陆陆续续又拍摄了许多戏曲片。有关中国戏曲电影的史料，诸位看官可以自行百度，战台烽并非专业学者，一是腹内无货，二怕信口开河惹小，此部分就一笔带过。

其实戏曲电影最鼎盛的时期，当属文革，尽管那是一个破四旧的年代，众多的戏曲艺术家们也首当其冲被残酷迫害，但并没有因此而阻挡了戏曲电影作为强大宣传工具的再发展，脱胎于传统戏曲的戏曲电影，在那个特殊年代，再也不是王侯将相才子佳人，而是摇身一变，成了交响乐伴奏的现代革命题材。其实所说文革期间的八大样板戏，有多个版本，所牵涉的文艺作品，也并不仅仅刚好八部，在各种名单中，作为样板戏而存在的戏曲电影包括《红灯记》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》等七部，而七部无一例外的都是京剧。
但是就这些京剧，困惑了我许多年。小的时候，看过《龙江颂》，对片中扮演龙江大队党支部书记江水英的李炳淑，有种发自青春荷尔蒙的热爱，但后来又看到她出演的京剧电影《白蛇传》，恍惚不知道哪一个才是真的她，一个是义正言辞为民为家的女共产党员，一个是玩着小资情调“装神弄鬼”的蛇妖，她内心的世界改如何平衡?类似的感觉近年也有，豫剧演员汪荃珍，出演现代戏《香魂女》被广为传颂，但突然看到她一段《抬花轿》的小姐扮相，是实在的出现了接受障碍。