杨德昌电影里的女性成长

杨德昌电影里的女性主要有两类：一类是少女，乖巧安静，比如小芬、青青、婷婷、玛特拉，在青春里遇见了悸动，沉浸在美好的恋爱感觉里，当她们从中醒来后，内心对于爱情与自我的认识发生了变化;一类是熟女，在婚姻中迷失了自我，比如佳莉、阿贞、郁芬，在工作中重新找到了自己。她们主要处在三种状态中——恋爱、婚后生活、工作。她们骨子里都有股自信的勇敢。
一、爱情里的成长——从懵懂到明了
《光阴的故事·指望》里小芬和男孩小华一样对于成长有一种期盼，他们羡慕骑车的大学生们，约定一起练习。但不同于还未发育的小华，小芬早熟些，她喜欢上了新租客，不再搭理小华。她独自经杨德昌电影里的女性成长孟书臣(南京师范大学，江苏 南京 210097)孩的看法，不分享她的恋爱故事。她对于自己的生理变化茫然无知，对于自己的暗恋感觉充满好奇。她想要去了解自己，于是会学姐姐去照镜子，打量自己。在想要借问作业之由去找大学生的时候无意窥见姐姐和他的情事，小芬突然意识到了自己的懵懂。在独自散心的路上遇见了终于学会骑车的小华，起先她没有心情理睬他，却在他摔倒之后，上前扶起了他，就像小华说的“没学会骑车前一直憧憬着如果会骑车自己就可以去任何想去的地方了，而现在学上了骑车后却不知道自己要骑去哪里”。
小芬在经历了暗恋之后明白了一个事实，即她还需要时间去慢慢成长，在这个等待的过程中学业和朋友依然是最重要的存在。至此，她完成了暗恋里的个人成长。
《牯岭街少年杀人事件》里的小明其实和普通女孩一样，也希望得到爱。但不同于成长于优渥家庭里的女孩，对于寄宿在亲戚家的小明，安全感远比爱更重要。在不停地换男朋友的背后透露的其实是她那颗想要被人保护的私心。在一次次的恋爱经历里，她越来越坚定自己的信念：没有人比自己更重要!虽然她在影片的结尾被杀了，可是她那鲜明的个性却永远留在观众的脑海里，让人联想到《海滩的一天》里的小慧和《独立时代》里的小凤，一样的精明、一样的邪恶。倘若追溯成长的过程，她们自私或许是因为她们同样在没有父亲的环境里长大，看透了母亲的无能，练就了自我保护的决心。遗憾的是她们在过于阴暗的成长环境中被遮蔽了双眼，相信只有钱才能给她们踏实的安全感。她们忽视了一个更为重要的事实：在漫漫人生中，爱比钱更重要。她们的成长，也是从懵懂到明了，只可惜，走向了负面。
《麻将》里的玛特拉，不同于小明们，她把爱看做最重要的存在。她只身一人为了追回男友执著地从法国来到了台北，甚至当她看到男友与别的女人在一起，也仍然想要男友回到她的身边。她把男友视为生活的全部，完全失去了自我，以至于遇到红鱼一帮人，险遭拐卖。幸好伦伦良心发现，帮助玛特拉逃脱。经过一系列的事件，她决定找回自我，不再留恋前男友虚假的爱情，而是选择和伦伦在一起寻找真爱，给人以明亮的希望。在寻找爱的过程中玛特拉找到了自己。
《一一》里会有婷婷远远地看莉莉和小胖在一起的镜头，她羡慕他们的恋爱，虽然自己没有经历，但是看着别人经历也觉得一样的幸福，所以她会很主观地为莉莉抱不平。她很善良，在小胖失意的时候安慰他，还接受了他的告白。恋爱了的她才发现自己也是可爱的女生，不再总穿着墨绿色的校服，会在约会前站在镜子前比划着，穿上好看的白裙子。尽管在莉莉的质问下她没有勇气承认她成为小胖的女朋友了，但正是莉莉的质问让她意识到了自己是多么喜欢恋爱的感觉，所以她才会有勇气邀小胖去宾馆。正是这样大胆的行为折射出了婷婷内心的单纯，只要爱了就会很认真，愿意奉献出自己的处女之身。这又让我想起了《指望》里在学习中自信、在单恋中卑微的小芬，婷婷是在等待成长的过程中又长大了一点的小芬，她有着和《海滩的一天》里在雨夜离家出走的佳莉一样的自知与勇气。