论张彻的武侠电影特征(2)

三、 侠义情怀的展现
(一)古典戏剧元素的借鉴
在张彻的武侠电影中，为了更好的表达侠义精神，张彻对我国的戏剧元素进行了大量的借鉴和应用。像张彻电影中的经典桥段——白衣胜雪、死亡之舞和盘肠大战，其实都来自我国的古典戏曲。他的电影中有着经典的死亡之舞就是源自于京剧之中，像在《报仇》中的开场就是京剧《界牌关》关玉楼饰演的罗通在舞台上进行了京剧演绎。而在张彻的《西游记》创作中，开场就是京剧的舞台打斗，而片中的豹大王的化妆则直接就是京剧脸谱的使用。京剧中有着众多的英雄情怀与张彻的电影遥相呼应，体现了武侠精神。[3]
(二)白衣飘飘的侠士造型
在张彻的电影中随处可见那些白衣胜雪的侠士形象，这也是张彻武侠电影的又一展现元素，在其初期作品《变成三侠》中就进行了相应的尝试，并且在《独臂刀》《大刺客》等电影中进行了延续，受到了观众的喜爱并且逐渐发展成为张彻武侠电影的一大重要视觉符号。所谓“壮士衣冠白胜雪，一轮肝胆映明月”白衣胜雪，也表现了侠士的不染尘埃的节操以及肝胆相照的兄弟情义。而且白衣胜雪上的鲜血淋漓也更映衬出良好的视觉效果。加上“白衣缟素”之下的英雄悲剧也将壮烈的消亡显得更为壮怀激烈，展现了其英雄气概。
(三)壮怀激烈的斗争场面
在他的电影中，处处都是壮怀激烈的斗争，“盘肠大战”更是随处可见，无论是《独臂刀》中的方刚、《保镖》中的骆逸、《报仇》中的关小楼都有着激烈的武打场面，在张彻导演的多数作品结尾主人公勇斗群敌，都有荡气回肠的“盘肠大战"上演。张彻用那些血淋淋的盘肠大战给他的武侠精神书写了一笔浓墨重彩。
(四)失落的女性角色
在张彻的电影中，走的是阳刚路线，而女性角色则是万绿丛中花一朵，虽然也有娇艳，但终究由于稀少甚至一度成为了点缀。其实，在张彻的电影中女性也有着不可替代的重要作用，如《金燕子》中的谢如燕、《独臂刀》中飞小蛮，如果没有女性角色的设立，剧情便没有办法更加合情合理的发展。尤其《金燕子》中的谢如燕，在新化旧爱之间的犹豫甚至造成了两位英雄的为难。在很多男性阳刚之气过多的作品中，例如《三国演义》中女性角色虽然只有寥寥几笔，但却是剧情发展不可或缺的重要线索。吴三桂“冲冠一怒为红颜”红颜或许只是借口，但是毕竟是一个合理的借口。话说百炼钢中的一指柔情才更显珍贵，才更能显示出英雄气概来，便是“无情未必真豪杰”的英雄点缀。
结语
在张彻的电影中，看到的是一个百炼成钢的男人江湖，短暂的柔情点缀了刻骨的阳刚之气，张彻作为香港电影乃至我国电影的奠基人，对其电影的解读对我国电影事业的发展有着重要的推动作用。电影是一门艺术，武侠电影更是快意生活的一部精彩绝伦的重口味作品，让我们的生活更加斑斓多姿，张彻与他的阳刚精神仍在继续和传播，我们有理由坚信更多更优秀的作品也将随之源源而来。