望稼楼镜像

此潜兄的绘画工作室望稼楼其实是依山近水的。
背依南山，近前的水道蜿蜒流长。
北方平原地带的依山近水，和江南显见的脾性不同。
它也有小桥流水的配搭，但眉目上却压根不是一路人，水色一般比较浑浊，小桥大多是水泥支架，经得住车行人走重物压迫，少有石块或木制的韵味。
河沟里的水也不肯安分。
你莫看它平日里不吭不响的温顺，倔脾气爆发也能横冲直撞，得砌出高大结实的牢笼来驯服它。
人与水隔断了亲近感，露出相互戒备的神色。
或是分离出安全界限，打量着彼此。
亲水被认为是危险的。
山裸露了多少年，矮矮墩墩的横卧着。
它就是“山丘”的模样。
望稼楼明明坐落在山坡上，山头却拉长了距离，远远避开，刻意表现出对授受不亲的避讳。
在一望无际的平原里，山居一直是荒蛮与生活不便的代名词。
若不是今年雨大，望稼楼面前的河沟往常会蜷窝着身躯。
它的面目是躲在暗处的自卑。
岸边树下打牌的老人，贪的不是水边水气，而是大树底下的凉荫。
小楼屋舍前的一盏灯晚间能照出些意思。
却又被楼主弄出雕花石栏与牲畜饮水的石槽相矛盾的混搭。
每每去想望稼楼的质色，多少有些困惑。
依山傍水，却少见画里山水的情意绵绵。
水泥、砖头新砌成的三层，叫主人按自己的心意铺展出浓烈的绿意。
犹抱琵琶半遮面的含蓄，多少也存了些田园屋舍的气息。
“望稼楼”的命名尤其意味深长。
里面隐隐的缭绕着惆怅。
双手想紧紧拽住田野里的最后一抹庄稼色调，而身心早已在水泥山林里拘泥。
二楼是楼主的画坊，临窗的地方放置了微缩山水、竹林，也像主人一样的眺望着远处的田地。
文人和农人的混调变幻。
山野与田园的声息，似乎是楼主立身的根基。
它也是楼主画里的景致和春秋，趣味上和乡土藕断丝连、眉目传情。
细想也会有些惊异：屋舍内猫眼一样明澈的嫩绿，再也没有田野里春风吹又生的那种豪放和粗野。
一扇窗分割出现实和理想。
楼主做职业画家该有几十年了吧。
小城里的艺术家靠自己的画笔养家糊口，而且画出了名头，恐怕不是为数不多，而是极稀少的之一。
难得的是，他在进入另一番境况里仍抱有庄稼人的作息。
画纸便是田地，颜料便是种子，用上印章就像是开镰的那一刻。
种田是热闹景，画画却是寂寞劲。
给自己沏杯茶，浇灌、安稳的是内心。
一根接续一根的烟缭绕着，让人怀念旱烟锅子的厚道与质朴。
喜欢闲看楼主和徒弟在一起忙碌的景象。
师徒的故事就是你在前面拉犁，我在后面把着。
等着有一天徒弟能开着拖拉机独自奔驰在原野里。
楼主忽然想起去年到西藏的那一组草图还没整理。
从林芝到拉萨的几组写生，画着画着心里憋闷，有些喘不过气来。
怕是身体反应，草草匆匆的从高原逃离。
草图上加墨、上色、定型。
想起来雅鲁藏布江的迷人的明亮，藏地豪迈的原始风情。
很像楼主拉开嗓子，烟熏酒撩、调式透风的嘶哑被浩气灌注，“卷珠帘”也能充斥着摇滚音。
藏区写生是另一格的山水花鸟，变调起来情不自禁。
望稼楼望稼楼，一孔田园山水的诗情。
虽不甚秀美娇媚，声韵却涌动小城。