章子怡为什么要接“站街妓女”的角色？

中岛
由小马奔腾等公司出品，吴宇森导演，章子怡、金城武、秦海璐、宋慧乔、黄晓明、佟大为、长泽雅美等众明星出演的电影《太平轮·彼岸》7月30日在全国各地首映。
该电影延续了吴宇森导演的“暴力美学的电影风格，使电影在疼痛感中完成吴宇森对中国历史重大“事件”的解读与指向。
暴力美学依然是电影《太平轮·彼岸》的主线，电影后半部的沉船可以说是电影的精华部分，甚至可以说是悲惨世界的绝唱，它与前半部沉船人物事件密切关联的前奏形成有序的对接，使电影的“灰色”表达的灾难愈发的声嘶力竭。那生命瞬间的举起，再次被惊涛骇浪席卷，使自然的暴力与人为的暴力联手完成了一个时代的残酷的暴力的苦难。

电影对著名演员章子怡的“暴力美学”，似乎也成为电影的一大看点之一。
我们知道，章子怡一直以美丽、高贵、典雅而著称的实力型与气质型演员，但在电影《太平轮·彼岸》中却“倒行逆施”的来了个大反转，让一个“站街妓女”于真的身份形象烙印在她的身上。
如果没看电影前，从感觉上确实有些格格不入，不过，当我们看来电影，又了解了“站街妓女”于真的原尾，我们似乎从同情开始对她执着的敬重，于真至高无上的爱，推动了电影的高度，甚至为无情的灾难勾勒了有情的氛围。
于真为了能够找到当兵的未婚夫，全国几个重要城市的奔波，甚至用出卖色相来凑齐一张去台湾的船票。而那场在货舱被商人奸污时的特写，却让她的内心与止不住的咸涩而苦难的泪水顷刻而出，那一刻，我从于真的眼睛里看到了一种绝望与希望混合的目光，那一刻，我闻到了一股绝望与希望混合的味道。