台湾电影游记：在中国另一边（三）

【花东】
沿着台北出来的铁路，继续往东，很快，那就是太平洋了。台铁的速度不快不慢，提供了看海的好时机。
行走台湾，人们一般把旅游线路分成东西二线，东边以花东线的自然风光见长，斧劈刀削，山峦壮美，映衬着无边的大洋波涛。西边以人文习俗为重，人口稠密，生活气息浓厚，情调流长。如果再进一步，细致划分，还可以析出山线和离岛线，走完这么几条路线，你大可以自豪地跟人说，你不仅看见了台湾，而且还看完了。
无论宜兰、花莲还是台东，它们都有一个共同的关键字，那就是海。如果把中国的海岸线风光排上个座次，那么，台湾的东线必然会拔得头筹。众所周知，大陆海岸线的污染比较严重，不说北戴河的泡沫塑料，青岛的浒苔，厦门的浑浊，三亚的人心不古，台湾得益于大洋宽广，单凭眼见的蓝色，就可以知道风景这边独好。
宜兰多雨，阴冷潮湿的氛围，催生出了张作骥的《蝴蝶》。它跟不少台湾电影那样，反思着自我认同和身份问题。无论能否斩掉与祖父辈的联系，年轻的一哲，终归找不到可以埋葬自己的那一方土。除了沉重，也有微小，《渺渺》似乎反行其道，微乎其微的青春情愫，非要强说愁。
花莲多山，无论是旧台湾八景的清水断崖，还是新台湾八景的太鲁阁峡谷，它们都位列台湾自由行“不可不去的地方”。魏德圣的《赛德克·巴莱》，重头戏就是发生在太鲁阁，高山落石的伏击战，演变成了现实中游客一人一顶安全帽。当然，花莲不只有大气磅礴，新千年同志小清新代表作《盛夏光年》，它也是以花莲为背景，冷调的蓝，就像日暮时分，七星潭海水的颜色。
再到台东，也许它是与台北相去最远的一块地方(另一处是屏东)，台东成为很多电影人物的避世之所，远离大都会，亲近大自然。像《最遥远的距离》里的录音师，像《不能说的夏天》里的大学教授，他们都选择了放逐自己，内心里，却还是忘不了消逝在台北的爱人和梦想。
东线的出行方式，可以选择火车，经宜兰线和北回线，到花莲，休息调整。再择吉日，包辆车走花东线，从公路直达台东，或者穿越中央山脉，南下垦丁。总之，一日看尽海岸线。