秦海璐“盗仙草”(2)

陈忠实先生在原著中意图以传统和现代两种性格逻辑塑造白嘉轩身边的这株“仙草”，所以她既拥有与老公白嘉轩令常人艳羡的床第之欢，又能上得厅堂下得厨房，她的存在给了这个大故事的前半以积极且浓郁的生活气息，可以说原著中仙草的形象本就与秦海璐在从前的作品中惯于塑造的那些形象既有神似又有形似。
所以，在电视剧里，从中年起步的白嘉轩与仙草的家庭生活的眼角眉间都应该值得观众们想望，还是那句话，这对掌握着封建农耕时代一个庞大家族命运的中年男女的表达，其实关系着整部剧集所诉诸的审美情趣在观众中的亲和力。
秦海璐产后复出接下的首部作品就是或投资达到1.6亿的《白鹿原》，剧集开拍之时，她与老公王新军的儿子才4个月，可见秦海璐本人要为仙草这个角色的付出有多大，当然，从另一个角度看，这更会为剧组带去一种无形的祥瑞之福吧。
于慈祥和端庄中蕴藉的霸气，是一种不事声张但仍然可以被广泛认知的女性之美，在这个商业价值决定一切的影视市场中，在这个颜值指数决定一切的商业规则里，从影十几年来，素面朝天的秦海璐早就趟出了一条自己另不寻常的路子，我非常期待由她饰演的仙草在完成《白鹿原》下半段故事时的她个人最后结局里的表演--那个一边抵抗着瘟疫，一边沉着地守护着人妇之道的天使一样的女人，必须将用无力回天的病躯留给世人一种慈祥和端庄的美好，带动出全剧无可比拟的戏剧高潮。
想必，那也将是秦海璐表演生涯的一个高潮。