说李安，谁是李安(5)

凭借数大电影节的加冕，李安在电影上的成就，已可谓如飞龙在天般傲视群雄。但更难能可贵的是其对于各种文化和各个时代的深入理解和呈现，却又如羚羊挂角，毫无斧凿之痕。
我说的不是李安，是一种漫步在东西方文化间的游刃有余。
这种潇洒，叫国际化。
三、
苍茫无极的大海，月朗星稀的夜空。
少年派一个人躲在远离船舱的自制筏子上，惊魂未定的提防着不远处的猛虎，从白天直到黑夜。他身下的水面逐渐被无数散发着荧光的水母所占据。深暗的大海也被染成一片荧蓝。他新奇的用手抚弄水面，露出许久未见的微笑。忽然，一只同样在夜色中绽放着荧光的巨鲸飞出水面，激起的巨浪将派送到水中。巨鲸飘然游去，只留下如同彗星尾巴般的水浪，依旧泛着荧蓝。

在阿凡达之后，全世界再一次见识了3D技术可以为电影带来怎样的颠覆性视觉变革，而时值数年后的今天，这个镜头仍然被公认为是3D时代最美丽的画面。李安，这个看起来有些传统和东方化的导演，却为观众带来了最具技术革新性的奇观画面，顺道收获了自己的第二座奥斯卡最佳导演小金人。
这样美丽的画面，却不止震撼观众的简单作用，而是蕴含着更多深层意义。不但是这个镜头，整部电影里，各种符号、隐喻和暗指多不胜数，而在电影叙事文本的背后，对人性的最深层揭示和结构手法的创新探索，又让本片的价值远远超出那些以视觉取胜的爆米花电影，成为载入影史的永恒经典。
更难得的是，这样一部题材看起来有些深沉晦涩的电影，却在全球收获了超6亿美元的票房，在《速度与激情7》之前，保持着华语导演记录。而自出道以来，除开因故未能正常上映的《与魔鬼共骑》和特别小众的《制造伍德斯托克音乐节》之外，几乎没有票房上的败笔。
这样在商业和艺术中左右互博的好功夫，在全球同行中也可谓凤毛麟角。而这样的双拳出击，从他导演生涯的一开篇，便流淌在他的血液之中。甚至，正是他以一己之力，从台湾电影忽略叙事、曲高和寡的一片死寂中打卡了一扇窗，让台湾电影不再只是各大电影节上竞技的产物，也具备了在电影院里供人品评的娱乐属性。