殷桃的最大坚忍和爆发(2)

值得多提一笔的是，郭一鸣与田蓓蕾谋职的那些公司都是目前中国大都市里最为常见的创业型民营文化企业，大公司与小白领，大市场与小生活，大理想与小前途，这些社会属性不但是一种大与小的交集与包容，更是社会与个人之间大与小的矛盾冲突，而在这样的冲突中，如郭一鸣、田蓓蕾这对平常男女多半要承担的后果是苦挣苦扎、随波逐流。
当然，作为一部文艺作品，《我为儿孙当北漂》还有更多的生活情节需要展示，包括随时可能出现的第三者侵入，也包括两家外地老人聚首北京之后，这个4-2-1型祖孙三代大家庭的矛盾升级――后来，为了帮着苦挣苦扎的儿女改变现状，郭、田两人的父母亲甚至也过上了老来玩北漂的生涯，找工作，租房子，赚票子，这两对本来根系外地老家的老夫老妻也随着自己那两个一心认准要在北京“漂”出个美好未来的儿女如浮萍般地“漂”了起来，虽然表面上他们的生活中笑料不断，但个中苦涩，相信真正生活奋斗于此的人们冷暖自知。
我一向会因殷桃的出演，而关注某个剧集，这部“北漂剧”对我的吸引仍然如此，疾进的城市进程，剧烈的职场竞争，以及残酷且通行的丛林法则正在表面平静平凡的生活之下制造着诸种的变形和扭曲，田蓓蕾与郭一鸣在家庭中阴盛阳衰、女强男弱的夫妻关系，其实不止是一种戏剧化的表演，也是一种现实性的控诉，掩盖在田蓓蕾强大的生活战斗力之下的内心仍然是雌弱的、柔软的，和令人同情的，不知道其他喜欢看殷桃表演的朋友们是不是与我有相同感受呢?
《我为儿孙当北漂》其实是将我们当下这个社会与生活中比较强烈的那些矛盾冲突都毫不客气地压迫在田蓓蕾与郭家鸣外加他们的父母组成的这个“北漂大家庭”中，之所以这个大家庭被闹得鸡飞狗跳笑料百出，还不是因为看似它已经无法承载起如此巨大的担负，用句形象的话就是，把整个一个中国城市社会装在一个小小的家庭的筐里，那后中果是什么，当然可想而知。
文/司马平邦