孙楠式的德艺双馨真的够了！

每年春晚都难看。但是央视有一个优点，就是糟改自己的王牌节目，迎合观众，好歹也是有娱乐精神的。比如那年的《笑谈人生》，朱军上演了《艺术人生》全套的煽情戏码，冯巩见招拆招。在忆童年环节，冯巩忍不住弹幕：该起钢琴了。
“起钢琴”意味深长，相当于一档擅长煽情栏目的冲锋号。类似的还有领导人出访的时候先来一段“八月的法国，阳光明媚”，在大会总结的时候声音提高八度，介绍为工作三年不回家的伟大英雄时，主持人放慢语速、充沛感情，等待台下领掌的大哥啪啪啪。煽情的本质是一种情感包装，让原本质朴、正常的感情具备光鲜夺目的特质。

这些煽情里最常见的招数是镜头化，通过剪切、放大、特写感人之处，“艺术化处理、无节操升华”。这都是煽他人之情。在生活中，我们还会遇到一种煽情，叫煽自己的情。这种煽情往往不知不觉，擅长描述人们感情本质的米兰昆德拉给它取了个名字叫“kitsch”，翻译过来为媚俗，或刻奇。
什么是媚俗呢?他举了个例子：草坪上有一群孩子在大笑着奔跑，人们正常的反映当然是觉得感动，觉得温馨等等。但一个人可不可以面对这样的场面无动于衷，或者感到厌恶?昆德拉认为，当然是可以的。但在现实生活中，大家会觉得，面对这样的场面无动于衷的人是冷血的，至少是不正常的，每个人都担心自己被看成那个不正常的人，于是，看到小孩和草坪的场景就会表现出感动、温馨的反应，以求得那种融入人类集体的安全感。久而久之，这种反映成了一种不用经过大脑思考的条件反射，反而遮蔽了我们正常的心理感受。这就是一种自我煽情，觉得自己应该融入这种情境中，感动一下，否则会怀疑正常的情感反应。
其实正常人不会经常自我煽情，很多让人们陷入媚俗的情境，往往是外部环境的虚构，尤其是大众文化，从广告、新闻传媒等的不断暗示，最终合谋，扼杀正常的情感反应，让媚俗不断发生。我们再回头审视《我是歌手》歌王赛的焦点：为什么孙楠会临近决战时来一把老艺术家的高风亮节，发生“德艺双馨”的退赛行为艺术?是湖南卫视提前策划，还是孙楠来了大姨妈?
都不是，是孙楠的文工团病发作。这些年混迹各大电视台到处走穴的现场病。在以往，至少是在过去的娱乐节目默认逻辑里，这样的行为是可以得到好评的——其后孙楠接受采访的时候甚至坦诚：自己这么干“成全了汪涵”。为什么?因为长久以来，以央视、各大文工团为代表的主流文艺圈都在宣扬这种礼让的价值观：老红军把最后一把干粮给了小红军，老干部拿出自己的稿费资助下属，歌王歌后主动让出大奖成全新人。久而久之，孙楠觉得这么做“光彩”、“有范儿”，能够打动观众。而在长久的文宣大环境下，很多观众也是被这种价值观挟持而不自知的：看，孙楠老师真棒!为了弟弟妹妹们，连自己的荣誉都不要了。所以，一旦退赛这样的事情一发生，就会触发一种因为“谦让的道德大于公平竞赛精神，让我们感动吧!”的媚俗机制。
在以往，只要你敢干，就会有人呼应。
但显然孙楠低估了观众文娱观的进步，这项媚俗机制的触发度每况愈下：《中国梦之声》第一季，韩红因为喜欢的选手淘汰扬言罢赛，就被指责为不专业，因为你上节目是签合同拿工钱的。而孙楠自己这一手，在去年的《全能星战》里也已玩过一遍。当退赛成为一种博取观众廉价感动的常规招数被反复使用时，谅你孙楠舌灿莲花，也会因为情感的虚伪而被鄙视唾骂。至于赛后的自黑采访和所谓道歉，完全是想为自己傻逼的临场脱逃洗地。当你处心积虑做了一件不真诚的事，再多真诚的解释都是废话。