杨立新与儿子杨玏对话 生活舞台不狗血不坑爹(4)

杨玏：小时候对表演这个东西，好像既没有神秘感，也没有那种崇敬感。后来我决定大学念戏剧的时候，也没有想出来一定要当个演员。我还是愿意尽量给自己多创造一些可能性，不愿意把那些门都关死。所以也是到了大二、大三的时候才觉得，演员可能是我以后的一条出路，当然也就是选择之一。
决定学戏剧，还是从兴趣出发的。当时对我而言，戏剧和国际关系对我的吸引力都足够大。但我突然想到一个问题，您看如果我是一个“富二代”，能从家族继承产业，可以拿这些东西去做很多想做的事情。但我不是“富二代”，用现在话说我可能算个“星二代”，我能从您身上继承的，可能更多是关于表演关于舞台的东西，我想把这些东西变成一种财富和力量。并且我也确实对表演这件事有热情、有兴趣，所以才跟您电话里长谈了两次。

杨立新：咱俩那两次长谈，有一点你说服了我，说你有很多优势。你说有个在国内的同学，从来没看过话剧就去报考中央戏剧学院了，如果他考上了而你压根儿没选择这个职业，那么究竟谁更适合这个职业?我当时想你说的也对，并且你跟我说你喜欢，我也就同意了。但是那会我就给你提了一个要求，希望你能成为一个学者型的演员，咱不是来当明星的，要让这个职业厚重一点。
所以我跟你说，不要在国内念。国内学院里的教育路数我都清楚，我也想通过你看看国外的戏剧教育。从某种程度上来说，咱们的戏剧教育，尤其是表演，有些像是一种技术培训。你推荐我看休·格兰特演的电影《诺丁山》，特别好看。后来一打听，他是学英国文学的，压根儿不是学表演的。国外好多这样的演员，他们的表演跟生活完全融合，就像一滴墨水融入玻璃杯里的水中一样。我想这是来源于他们的表演观念，所以当时我想让你试试英国皇家戏剧学院。想的是，要是能进那儿学习，毕业了你不做演员还可以做莎士比亚研究，再不行可以回来做个老师也挺好，我总是想给你留条退路。
杨玏：您说的这个，我现在体会更深刻一些。后来去了美国念书，我们学校是不分具体专业的，所有跟舞台的一切我都得学，不仅是导演和表演，包括舞美、灯光、服装、化妆都要学。开学第一个星期我们就上舞台了，不是演戏，是熟悉舞台，告诉我们什么是大幕、什么是边幕、什么是吊杆，所有舞台上的机械设置。老师告诉我们，全世界有多少种木头可以做舞台台板，什么木头适合做话剧台板，什么适合跳芭蕾舞，这些都要学。第二个星期老师开始发剧本，自己先回去读剧本，再回来大家一起讨论，然后开始看这个戏各种版本的录像。
杨立新：这就对了!我当年差不多，因为那会儿不是学院，我们是学员班。最初到人艺干什么呢?在台下看戏，在台上跑龙套，在幕后换布景，什么都干。你只有这样熟悉舞台，才可以叫戏剧工作者，不是一个只会站在台上背台词的演员。但现在学院里，上来就给你排小品，告诉你怎么逗观众乐，他们以为这是在教表演了，但是学生一个话剧都没看过就开始演小品，他对戏剧的理解是会跑偏的。