电影《圣罗兰传》影评：傲娇有理(5)

拼自由
大部分的传记电影都有一个通病，表达的内容过于单一，太千篇一律。今天人们谈论时尚圈的大师，首先想到的就是：这些时尚泰斗们是如何坚持自己的品味去改变潮流、如何从默默无闻的小人物彻底翻身……为了美化品牌形象，不少传记电影都被要求变身为励志大片。但主基调昂扬的故事说多了，难免会陷入通篇赞誉的俗套。仿佛这些大师们生来就被赋予神力，无论在成名的道路上遭遇何种挫折最终都会成为他们功成名就后的溢美之词。从这点上看，没有获得YSL家认可的导演贝特朗·波尼洛倒是因祸得福，少了许多“主办方”的制约。“我很骄傲，因为我自由地拍完了这部电影。”他如此庆幸地说道。
Yves Saint Laurent关于伊夫·圣·罗兰的电影
《伊夫·圣·罗兰：传奇的诞生》 (2002)
《疯狂的爱》(2010)
《伊夫·圣·罗兰传》 (2014)
《圣罗兰传》 (2014)
拼神似
既然是说人的故事，那“讲”故事的主角自然是要暴露在聚光灯下遭受争议的。化繁为简的可可·香奈儿身材瘦小，每次登场时必带的精致妆容掩盖不了她病弱的忧伤神情。神态上的相似，让奥黛丽·塔图的《时尚先锋香奈儿》预告一出便惊艳四座，相比起另一部《香奈儿秘密情史》里安娜·莫格拉莉丝的丰腴，前者明显首先在形象上让观众有了“先入为主”的印象。再说说不分伯仲的两位圣·罗兰扮演者，加斯帕德·尤利尔和皮埃尔·尼内都在形象上与伊夫·圣·罗兰有着几分想象。轮廓分明的棱角配上一副标志性的眼镜框，让银幕前的观众瞬间有一种穿越感，而圣·罗兰的挚友皮埃尔·贝尔杰也曾表示在看到皮埃尔·尼内的第一眼时，“像看到年轻时的圣·罗兰本人”。
“家里人”青睐后者，但世人明显更爱加斯帕德·尤利尔妖媚的扮相。但不管怎么说，如果是真人演绎的时尚传记电影，只要神韵到位，哪怕只是作为一部剧情电影，也足以让看客买账。

拼名气
在电影圈，拼名气本就是行业内的规则之一，能与被拍摄的人物有几分相似，那自然是好事。但如果掌镜的人能带点名气，或者镜头之下的影人本身就有话题性，那对于时尚电影而言，就犹如锦上添花一般有利。
被《伊》抢走独家家族支持的《圣罗兰传》虽没有华服撑腰，却凭借贝特朗·波尼洛和加斯帕德·尤利尔这两个享誉世界的名字博得了不少法国人的好感。2009年，同期撞车的两部“可可·香奈儿电影”亦是如此。名声远大于安娜·莫格拉莉丝的奥黛丽·塔图，凭借更出众的演技助《时尚先锋香奈儿》风头盖过《香奈儿的秘密情史》。在国内，提起奥黛丽·塔图我们会记得那个慵懒的穿着睡衣的可可·香奈儿，却难以记起安娜·莫格拉莉丝的雍容高贵。除了不断被比较的以上四部电影，《穿Parad的女魔头》也是凭着安妮·海瑟薇和梅丽尔·斯特里普的名气，一炮而红。而之后众人才恍然大悟，影片正是在影射《Vogue》的女主编安娜·温图尔，则是后话了。