菊次郎の夏(2)

曲子贯穿全片，两小时萦绕在耳边，几乎是涵盖了整部影片的精华。活泼轻快、灵动，旋律简单却不会让人乏味，带有一种空灵清新感。
长镜头的运用也使得影片有了别样的感觉。影片常常会出现人物已经走出画面摄像机却还在拍摄的情况，这种看似无法理解的镜头却恰恰使观众在看电影的时候更能体会导演所要表达的心情。
静止的画面配上悦耳的音乐，余韵悠长，给了人沉浸在影片氛围的时间，充分体会角色情绪，感染力极强。
因为大部分场景在公路，它也还是部不一样的公路片。与以往的公路犯罪片不同，菊次郎的夏天关乎成长、童年、距离。美好的夏日景致，阳光、草地、向日葵、蜻蜓和海滩。
一大一小两个小孩的故事，大小孩带着小男孩踏上寻母之路，走过的一个夏天。比起沉默寡言的小男孩，嘻嘻哈哈无厘头的中年大叔其实看起来更像小孩。而中年大叔也由北野武本人出演，北野武曾说灵感来源于父亲，希望在片中构建一个轻松而温馨的世界。
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如果要用简短的话概括主题，也许“寻找亲情”是最合适。虽然到最后小男孩看到的是已经被母亲抛弃的事实，但即使是有着同样被母亲抛弃经历的大叔，多少年后也还是会想要去养老院再远远看母亲一眼。
也许小男孩唤醒的也是他曾经不太愉快却又渴望母爱的童年。“一个不快乐的中年人,不希望看到一个不快乐的小孩子。是因为想起自己不快乐的童年,还是因为什么?”
一直都大大咧咧的大叔，在面对小男孩给的地址时却犹豫再三，不敢敲门打扰，在门口徘徊不前。是不是他也曾面对过这样的场景，知道失望往往比期待要多。
事实确实是赤裸裸的抛弃，大叔为了安慰小男孩受伤的心，用几乎是威胁的方式拿到天使之铃还撒了个善意的谎言。陪着小男孩在海滩玩耍，在野外露营。即使知道不可能再找到妈妈，大叔却还是会说出那句“下次我还陪你找妈妈。”
除了寻找亲情，片子还在有意无意间探讨了人与人间的关系。在我看来，片中所呈现的是在今天来说比较乌托邦的一个世界。大男孩和小男孩无论走到哪里都能获得好心人的帮助，即使是过路的顺风，也会愿意载上陌生人一程。
那我觉得现在来说是比较难实现的，人与人之间的信任早已变得不堪一击。而影片中人与人间的关系大都显得自然而和谐，带了点理想化社会的影子。但无论怎么说，都给人带来了人性的温暖。
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尽管和北野武一贯的风格不同，但片中剃落的美学风格还是延续了北野武的传统。台词和解说极其简单，打破传统电影流畅叙事、流畅剪辑、节奏的规则，情节直接到达，省略过程直达高潮和结果，有的时候看起来会不明就里。
也许这也是我为什么觉得片子故事连贯性不太强的原因。小男孩从头到尾也没说几句话，但最经典台词也恰恰是小男孩最后问的那句“你叫什么名字？”大叔回答“菊次郎啊，他妈的，走了。”
看到这里有种恍然大悟的感觉，一直以为是小男孩的夏天，却不曾想到导演想表达的原来是中年大叔菊次郎的夏天。大小孩的夏天。
 
影片的最后是小男孩正男背着过路女人送给他的天使书包在回家的路上奔跑，镜头一直到正男跑出画面都没有移动过。
中年男人给他的天使之铃发出清脆的声音，summer随着电影响起，空灵而舒展，欢快而温柔，余韵无穷。从开头的旋律一直循环到结尾，使人再次感到温馨而慰籍。