浅浅浅谈京剧老生(3)

谭鑫培
谭鑫培对于京剧老生行的变革则彻底而影响深远，老谭至今一百余年的老生行，基本格局是由老谭奠定的。其突出之处在于一改前人实大声宏、直腔直调的唱法，创造旋律多变、苍劲委婉的新唱法与新唱腔，较之老派唱法尤其显得悠扬婉转，韵味绵远。
汪桂芬
汪桂芬绰号“大头”，曾为程长庚琴师，耳濡目染，深得程韵。

汪桂芬
汪桂芬嗓音高亢而不单薄，句句凿实，方正挺拔，响遏行云，有穿云裂石之势。
孙菊仙
孙菊仙是票友，原系武官，曾作过“候补都司”，后因事革职，弃官下海。晚年以“老乡亲”为艺名。孙腔调简洁，气力充沛，其声斩钉截铁，刚劲有力。既喜用顿挫，复能使长腔，二者往往交替，顿挫时如绝壁断崖，继之以一个长腔，又如大河倾斜。孙菊仙一生自称不灌唱片不照相，却有照片多帧传世
票友李东园的唱法尤具孙派典型：
刘鸿声
刘鸿声先唱花脸，尚有《探阴山》唱片传世。后改老生，其嗓冲调高气足，长腔高音毫无遮拦，拔地而起，如鹤唳九霄。
刘的声音不但吃高，且贵在清脆明澈，毫无尘滓，剧评家景孤血形容为“玻璃翠”。又喜大段唱词，如《上天台》一百单八句，《逍遥津》十余个“欺寡人”；用“楼上楼”的唱法，逢高必拔，拔必到顶，一腔高过一腔，如《老残游记》中王小玉说书一般，愈翻愈险，愈险愈奇。
《敲骨求金》，唱词改自明朝宗室朱载堉的《山坡羊·十不足》，词义雅驯，头两句是较为典型的楼上楼。
汪笑侬
汪笑侬为满族，原名德克俊，中过举人、任过知县，以性刚去职下海。（乱入：文武公务员被去职下海的一下就三个了：张二奎、孙菊仙、汪笑侬）他曾欲拜汪桂芬为师，汪桂芬淡淡的说了一句：“谈何容易”，便拒之门外，他遂以汪笑侬为名。
汪笑侬长期在上海，革新改良思维较多，又擅长文墨，自编自演了大量新戏，亦如刘鸿声一般偏好超长唱段，唱法以汪桂芬为本而出之以新，化高古生硬为新颖流畅，整体风格仍是高而楞。
汪笑侬晚年曾应老谭之邀合演《珠帘寨》，谭饰李克用，汪饰程敬思，虽无声响记录，却可以想见是京剧史上最具幻想力的戏了。汪笑侬唱片亦真假莫辨，
汪笑侬留下唱片传世的女弟子有徐淑贤、筱月红等等
何玉蓉《哭祖庙》，老太太僻处江西，七十岁后闯荡上海北京，以百岁遐龄仙去
王凤卿
王凤卿曾得汪桂芬亲传，嗓音高亢挺拔，脑后音尤得汪派神髓，气势雄健坚挺。
如前所述，刘曾复先生认为前代均认可汪桂芬最似程长庚，而刘先生这代顾曲家也均认可王凤卿最似汪桂芬。
王凤卿《文昭关》录音：
吴小如先生谓 “借兵回转”一句之“回”字为典型的脑后音。通篇听来都是老谭之前的味道，“眉不展”、“丧家犬”尤其有金石之声。
时慧宝
时未拜孙而学孙最有成就，其低回处沉着，高亢处浑厚，的是老乡亲三昧。时写得一手好魏碑，以当台写擘窠大字为号召。唯唐鲁孙先生说他“人懒戏少”，十足的名士派。
双处
京剧老生。一作克庭，旗人。清朝末年的梨园三怪之一。 据说原来是清宫的掌礼生，后来下海当了京剧演员。掌礼生的差使就是在举行祭祀仪式时负责高声礼赞，所以双处从小练就了一副宽厚宏亮的好嗓子。
20年代早已是无生不谭的局面，汪、时之曲古调独弹，虽有生新瘦硬之感，却已非圣之时者。而如今去圣已远，在听惯了自老谭开始的一代风华后，突然听听王、时的歌声，其韵味之高古，实在有别具洞天耳目一新之感。