赤龙战役 万绪千端(2)

这些创作者们，把从a到c的联系端，b给隐去了。为了在有限的篇幅中尽可能塞入更多的东西。
因为他们是精炼的一方，讲故事的一方，所以他们自然知道这个a是a，而不是别的什么东西。他们同时也知道如果需要得出b或者c，那么从a出发就可以了。
但观众不知道，在杂乱的信息流中找到这个输入的a，在没有剧情提示的情况下是很困难的。如果连输入的a都摸不清楚，起点都没了，谁还知道它讲的是个什么东西呢？
赤龙战役作为一个强剧情的多线叙事的架空世界观故事，如果你不好好把abcd放在观众的脸上，让观众自己去拼碎片，那么观众很可能就根本不能如你所愿的，去看到那些“不言自明”的信息和情报。
尤其是最为关键的人物的动机。
人物自身的复杂性是故事推进里最难以摸清的——尤其是赤龙还选择了一个成长型的男主，他就是个变量，再加上其他角色都采用的是慢慢的将其全貌展现在观众面前的——“洋葱式”剥皮结构，所以你很难将这个人物在这个时候到底想了些什么，弄清楚。
一边是不断变化着的，一边是略见一斑的。变量太多，信息太杂，被水淹没，不知所措。
⒉赤龙没有阑尾
你觉得人身体上最没用的东西是啥？智齿？扁桃体？
我觉得最要命的没用玩意儿，是阑尾。
而赤龙却没有阑尾——这个没用，却人人都有的东西。
一篇文章里总需要有废话，如果没了废话，那么那些最为精彩的论述也失了魅力，甚至很可能让读者看得云里雾里（五里雾中）。
这些废话虽然内容上没有什么意义，但是他们的存在本身就是最大的意义。而且这些废话的用途多种多样。你像这几个跑团的人里面就有两个是gal起家的，那gal本身就是大量废话重叠在一起，然后废话就不再是废话了，这些本来无意义的东西充实了人物、盘活了剧情。
为故事染上色彩，绚丽剧情，丰富人物，这就是那些看似“废话”的剧情的意义。
我做最善意的揣测，如果赤龙是一个可以自圆其剧情逻辑的故事。那么在将他展现出来的时候，必然就是少了些废话。
没有这种看似废话的细节的支撑，人物就显得苍白无力。
没有这种看似废话的剧情的填充，许多剧情的过度就显得僵硬难看。
最明显的例子就是基不基对真白的感情。
整剧看下来，除了作者不断的告诉我，真白是基不基生命中最重要的人之外，我毫无感觉。我很难从他们的互动中感受到这种羁绊和深情的连接。直白的说，除了我觉得真白真惨之外，我对这个妹子未抱有任何程度的喜欢，没什么感觉，她在我的面前和第二集的小加贺没有任何区别。

真扎赛高！娄震华siki！
⒊高考作文
想象一下，假如高考作文让你写一篇关于基不基其人的文章，目标是抒情，打动人心。你怎么写？
你是会写记叙文？还是会写散文？
相信答案一目了然。
为什么散文往往最能打动人心？因为散文叙述的是片段，而并非故事。
能够用最少成本去打动人心的，是片段，而绝非故事。你可以花上上千字去讲述你母亲的苦难过去，你也可以仅仅就花上几十个字，去描写你母亲的一个动作，一个习惯。哪个对“人心”的杀伤力更大？不言自明。
如果你能做出一个漂亮的真白和基不基的细节片段，那么其杀伤力将远高于你喊上千遍万遍的“真白”要来得实在。
即使省略掉一些剧情，即使这样做可能让人在看第一集的时候云里雾里，但如果能在第一集插入一些真白和基不基真情互动的片段（这几个跑团的恰好个个都是这方面的好手）那么即使只是捅一下，也比如今死了三四次，要来得感人。