科普 哆啦A梦 的作者到底是几个人(5)

此外，《哆啦A梦》的画风还与其连载的杂志受众的年龄有关。《小学四年生》中的人物就和《小学一年生》有很大的区别，比起《幼稚园》更是像两部作品。
关于两位藤子的画风具体有什么不同，可以参考下面的答案。
那么中途的画风突变又是怎么回事？其实是藤子助手的代笔。《哆啦A梦》所有的作品都少不了助手的帮忙，一般是比较机械的任务，比如给哆啦A梦打竖线、画背景、设计人物服装等等。而有时候藤子也会把较为重要的工作交付给助手，比如《大雄的铁人兵团》中的巨型机器人“山大克罗斯”（圣诞老人/圣诞武士）就是由助手高山健二（本名：石毛憲一）设计的。而单行本画风突变的篇目中，有两篇也是他画的——当然，仅仅是描线，从构思到分镜仍然是藤子·F·不二雄一人完成的。这也正是为什么我们说《哆啦A梦》作者时不会特意提到助手。

第二点就比较复杂了，涉及到藤子不二雄组合的一些历史。简单来说，即使是在两人交流最密切的早期，其作品也不都是两人合作的。有很多是其中一人所画，但仍然冠以两人之名。因为既然作为组合，那么彼此的作品就应该是不分家的。《小鬼Q太郎》是两人最后一次合作的作品，而直到1988年组合解散，两人的作品都是独立创作，在当时却都署名为“藤子不二雄”。从著作权的角度来说，组合解散以前还可以说《哆啦A梦》是藤子不二雄两人的作品，但解散之后，各部作品的归属被分划得非常清楚，不应存在争议。下面的网站展示了藤子作品的作者情况。可以看到，在长篇连载中两人共作的也只有《小鬼Q太郎》和《海王子》而已。
因此这里必须强调一下，并不是说88年以后《哆啦A梦》才交由藤子·F·不二雄一人创作，而是藤子不二雄A一开始就没有直接参与创作过程。虽然F在创作中应该与A有交流，A在相关商品上也帮忙画过哆啦A梦，但这与“合作”可是天差地别。
不单是《哆啦A梦》，88年以前藤子各自所有作品中的作者自画像都是两个人。比如F的《小超人帕门》、A的《怪物太郎》等。如果有活动，也总是两人一同参加，其中自然包括关于《哆啦A梦》的。