曾是一代人青春记忆的 漫友 杂志 现在在做什么(2)

李悄收藏的《漫友》
“我为了《漫友》的原创板块，满世界去搜罗年轻的原创作者，找了一个又一个地下室，穿过一道又一道厚重的铁门，才找到了他们。他们在那个小小的房间里创作，整个房间都弥漫着潮湿以及方便面的气味，地上是吃剩的速食垃圾。当时有的漫画家在北京生活，因为吃不饱肚子，尽量不去运动，这样才能有多一点体力来画漫画。”漫友文化创始人金城在一次采访中说。
那时原创漫画作者是稀缺资源。为了能够快速召集起更多的人才，2004年，漫友文化创办了金龙奖，开始挖掘全国的优秀原创作者。渐渐地，漫友文化发展和培养起了中国第一代原创漫画作者，他们创作出的作品在全国范围内具有极高的影响力和知名度，而金龙奖也成了当时漫画家成名的重要渠道，猪乐桃、夏达、Benjamin、朱斌等，都是通过金龙奖，获得漫友的连载机会，一步步成长为明星作者。

Benjamin获奖作品《REMEMBER》
“早期的几届金龙奖有人说除了漫友文化的作者都拿不了奖，其实只不过是那时候整个行业都在起步阶段，漫画家可选择发展的平台不多。”赖春晖说。在当时，业内还有一种说法：漫画家有两种,一种是漫友文化签约漫画家,一种是想跟漫友文化签约的漫画家。
24岁的西崽从初中开始买《漫友》杂志，一共收藏了接近一百本，西崽记得当时每次买完《漫友》，杂志都会在整个班级范围内传阅，她也买其他漫画杂志，但是更喜欢《漫友》。“《漫友》讲得都是慢节奏的，关于友情爱情的，比较文艺的漫画故事，更合我的口味。”
“《漫友》是促使我学画画的启蒙杂志，少女漫画比较多，比较有想象力。对我的审美观产生了很大的影响。”西崽说。
从杂志到图书
在漫友文化的各个杂志如日中天的日子，管理团队和赖春晖反而开始担心起未来：“我们意识到，杂志早晚会像报纸等纸媒一样衰落，必须早作打算。”
出于这样的考虑，漫友文化决定扶持图书业务，当时还没人能预料到移动互联网时代的到来，出版是最保险的转型方向。“那时候图书还只是公司的一个部门没形成业务板块，但我们提出一个战略，必须迅速加大图书的市场份额，与杂志平起平坐。后来团队做到了，这个转型救了漫友文化。”