畅谈 萌文化(4)

宫崎勤
这场震惊世界的“宫崎勤**诱拐事件”引发了一连串反对ACG（分别指动画、漫画、游戏）的浪潮，对于ACG文化的肃清也达到了史无前例的顶峰。之后，日本社会对动漫的负面影响持续加重，反对动漫的示威、声讨行动接踵而来，对动漫及同人界的禁制和自我监督呼声不断。1990年日本爆发了“有害图书运动”（又称“漫画放逐运动”）动漫业界受到整肃，众多***作品被停止连载，部分同人志作者被征收重税。而“杀必死”也逐渐绝迹于最前线的少年漫画范围。最多也只限于健康的性感，如最基本的泳装画面，不会越雷池半步，整个ACG业界都被迫收敛。
纵观日本的动漫发展史，一开始是没有“萌”这种既定意识或概念的，这个时期的作品最纯洁（例如：手冢治虫的作品，哆啦a梦，聪明的一休哥等等），基本上就跟今天的国产动画一样，主要是面向儿童，但不同的是，日本那个时候的动画也有大人看，而中国的只有小孩看。日本国民爱看动漫的特性使得男女老少齐齐看动画片的现象很多见，另外就是日本的动画片确实有着吸引大人、老人的东西，像《樱桃小丸子》这部动画，题材是儿童题材，讲的是主人公小丸子与家人之间的故事，剧情平淡无奇却令人温馨。

樱桃小丸子
之后随着商业化的到来，“萌”开始成为主流，动画的消费对象拓宽到了年轻人甚至成年人，而不再只是面向儿童，许多创作者用各种手法来使女主角“萌”，不惜加入一些“杀必死”元素，打擦边球，尽力把其“萌点”打造成“卖点”，也就是这个时候“萌”和“杀必死”相互交融变得暧昧不清（直到今天这个影响依旧存在！），直至商业化达到顶峰后，人们已越来越不能仅仅满足于“萌”，间接造就了开发商们量产“杀必死”调味剂的发展方向，当然，开发商可能也早有想通过“杀必死”来开拓新市场的想法，他们也起到一定的诱导作用。至此“萌”的属性愈来愈远离了最初的“可爱”，而是走起了“性感”路线。
正所谓物极必反，市场化走向极致后，往往开始出现社会问题，引起人们的反思，然后打压过于混乱的市场，加强了管制，市场不得不对此做出妥协。
调整后的日本动漫产业，大概就变成了今天这幅模样。动漫的类别上严格划分为无***和***作品，无***作品为主流。内容上“萌”与“杀必死”成了修饰描写人物的一种常用表现手法，不过在使用“杀必死”手法时都有一定的限制或规定，只要有“杀必死”画面的，一般都会有雾气，高光（圣光），阴影（暗牧）等遮掩。（比较常见的就是很多作品往往会安排一两集“温泉集”、“海滩泳装秀”等等。）故事情节发展成了主要，而不是单纯靠卖萌和“杀必死”来吸引人，让观众眼睛吃点冰淇淋只是作为整道“菜”的佐料，“主菜”还是回归到剧本是否精彩的层面上来。