范宽三家山水欣赏 三家山水

三家山水 范宽三家山水欣赏
宋代是中国历史上一个承前启后的重要时代，是我国传统山水画的高峰时期。院体画、文人画相互关联，共同并进，名家层出不穷，作品空前繁多，质量高雅精湛。山水画发展至五代末宋代初，始分北方派系和江南派系。郭若虚的《图画见闻志》在评论宋初山水画时道：“画山水唯营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程。”又说：”夫气象萧疎，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微者，营丘之制也；石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲者，关氏之风也；峰峦浑厚，势状雄强，抢笔俱均，人屋皆质者，范氏之作也。” 在郭若虚笔下，李成、关仝、范宽在山水画史上是巨擘式的人物，他们左右了宋初的山水画坛，风靡齐、鲁，影响关、陕，实为北方山水画派之宗师。
李成 公元？—967年，字咸熙，唐朝宗室后裔，因世变不得志。擅画山水以自娱，好饮酒，晚年好游历。其山水画，据《宣和画谱》的记述：“所画山林薮泽、平远险易，萦带曲折。飞流、危栈、绝涧、水石——风雨晦明、烟云雪雾之状，一皆吐其胸中，而写之下。”

【宋】李成、王晓《读碑窠石图》绢本墨色126.3104.9cm日本大阪市立美术馆藏
《读碑窠石图》 其中人物是王晓画为李成传世的精品，表现冬日田野上一位骑驴的旅行者正停驻在一座古碑前观看碑文，石碑附近围聚着几株枯劲的寒树。画中残碑以淡墨染正侧面，斑驳漫漶；环绕残碑周围的枯树盘复，枝干下垂如蟹爪，用笔尖利；窠石土坡圆浑秀润。荒石孤立、荆棘枯草，所有的景物都烘托出无限凄怆之气氛，寂寥凝重，在山水画中蕴含着耐人寻味的哲理。